福建自考00540外國文學史知識點押題資料
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《外國文學史》
考試-知識點押題資料
(★機密)
選擇題：
1、古希臘、古羅馬文學是歐洲文化和文學的發(fā)源地。
2、古希臘、古羅馬文學和早期基督教文學是歐洲文學的兩大源頭。
簡答題：
1、古希臘文學的特征
1)古希臘文學有著鮮明的人本色彩和命運觀念。
2)現(xiàn)實主義與浪漫主義并存
3)種類繁多,具有開創(chuàng)性
古希臘文學
一、古希臘三個分期及代表作家作品
1、荷馬時代(英雄時代)(前12世紀——前8世紀)
由氏族制向奴隸制過渡時期
代表成就：
1)神話傳說
2)荷馬史詩
3)赫西俄德的教誨詩《工作與時日》(又譯《田功農(nóng)時》)和敘事長詩《神譜》
選擇題：
1.《工作與時日》是古希臘流傳下來的最早一部以現(xiàn)實生活為題材的詩作。
2.《神譜》是一部最早的比較系統(tǒng)地敘述關(guān)于宇宙起源和神的譜系的作品。
2、大移民時期(前8世紀——前6世紀)
奴隸制城邦逐漸形成的時期
代表成就：
1)抒情詩：薩福、阿納克瑞翁、品達
2)寓言：《伊索寓言》
選擇題：
1.薩福古希臘最著名的女詩人，被柏拉圖稱為“第十位文藝女神”。
2.獨唱琴歌代表詩人阿那克瑞翁的詩歌被稱為“阿那克瑞翁體”。
3.合唱琴歌代表詩人品達代表琴歌是《勝利頌》
名詞解釋：
《伊索寓言》相傳為公元前6世紀的奴隸伊索所作,主要反映奴隸制社會勞動人民的思想感情,是勞動人民生活教訓和斗爭經(jīng)驗的總結(jié)。
選擇題、名詞解釋(是什么+作者+時間+主張什么(流派))、簡答題、論述題(要點+舉例+分析)
第一部分
西方文學
3、“古典時期”(前5世紀——前4世紀初)
奴隸制社會發(fā)展的全盛時期
代表成就：
1)戲劇(最高峰)：
2)散文：
(一)歷史散文：
1.希羅多德《希臘波斯戰(zhàn)爭史》、
2.修昔底德《伯羅奔尼撒戰(zhàn)爭史》、
3.色諾芬《長征記》
(二)文藝散文：蘇格拉底、狄摩西尼
3)文學理論：柏拉圖《理想國》、亞里士多德《詩學》
選擇題：
1.“歷史之父”希羅多德的《希臘波斯戰(zhàn)爭史》。
2.柏拉圖創(chuàng)立“理念論”,成為西方客觀唯心主義的始祖。提出“影子的影子”。他的代表著作是《理想國》。
3.亞里士多德是柏拉圖的弟子,代表作是《詩學》
4、希臘化時期(前4世紀末——前2世紀中葉)
奴隸制衰亡時期
代表成就：
1)新喜?。貉诺涞拿啄系拢骸逗奘勒摺?、《薩默斯女子》
2)田園詩：又叫“牧歌”忒俄克里托斯：29首
二、古希臘文明的特點和文化源流
開放性：易受外來影響;喜歡擴張冒險、求知欲強;
藝術(shù)性：熱愛美、追求美，人性的全面發(fā)展
三、古希臘神話
1、起源：是上古時代社會、文化系統(tǒng)諸要素綜合作用的產(chǎn)物;英雄傳說起源于祖先崇拜。(選擇題)
2、基本內(nèi)容：神話傳說、英雄故事
名詞解釋
英雄傳說：起源于祖先崇拜，它是古希臘人對遠古歷史和對自然界斗爭的一種藝術(shù)回顧。主要有赫拉克勒斯建立12件大功的故事、伊阿宋率眾英雄取金羊毛的故事，俄狄浦斯的故事，特洛亞戰(zhàn)爭的故事，奧德修斯的故事，忒修斯的故事等。
3、希臘神話的特點(簡答題)
1.希臘神話中的神使高度人格化的,神、人同形同性
2.希臘神話體現(xiàn)出濃郁的人本主義色彩
3.在藝術(shù)表現(xiàn)上,希臘神話想象豐富,內(nèi)容生動,故事優(yōu)美。
4、希臘神話的藝術(shù)價值(簡答題)
藝術(shù)價值：希臘神話不僅是希臘藝術(shù)的武庫，而且是它的土壤。
1希臘一切文學藝術(shù)作品，大多以神話為題材。
2希臘文學中沒一部完整的神話。散見于希臘的各種文學作品中，因此希臘的文學作品保留了希臘神話。
3希臘神話的地位和影響是無可比擬的，其思想性和藝術(shù)性都達到相當?shù)母叨取?/p>
奧林波斯神系：
宙斯一眾神之主、赫拉一天后、波塞冬一海神、哈臺斯一冥王、德墨忒爾一農(nóng)神、阿波羅一太陽神、阿瑞斯一戰(zhàn)神、雅典娜—智慧女神、阿爾忒彌斯一月亮神和狩獵女神、阿佛洛狄忒—美神和愛神、赫淮斯托斯—鐵匠神、赫爾墨斯一神使、
名詞解釋：
奧林波斯神系：以宙斯為中心的奧林波斯神系的生活則反映了氏族社會后期即父權(quán)制時期的生活和家庭關(guān)系。在這一組神話中，希臘諸神按父權(quán)制的方式在奧林波斯山上建立其以宙斯為首的龐大家族，成為“奧林波斯神系”。
四、荷馬史詩
荷馬史詩(名詞解釋)
荷馬史詩相傳由荷馬所作,包括《伊利昂紀》和《奧德修紀》,是古希臘最早的兩部史詩?！兑晾杭o》—部描寫部落戰(zhàn)爭的英雄史詩?！秺W德修紀》是一部反映人類對自然和社會斗爭的史詩。
1、形成基礎(chǔ)：源于希臘神話、歷史傳說、行吟詩歌
A、古希臘人民的口頭創(chuàng)作
B、早期奴隸社會的文明。
2、基本內(nèi)容：
《伊利昂紀》：
起于：不和的金蘋果
止于：特洛伊木馬
集中于：阿喀琉斯的憤怒
主要英雄人物：(選擇題)
阿喀琉斯人物形象分析(論述題)：他是神與人之子，是男性美的典范。他集勇敢、義氣、暴躁、兇狠、善良、誠摯于一身。為了部落集體的利益，他作戰(zhàn)勇猛過人，表現(xiàn)出死而無怨的英雄主義精神。把個人榮譽和尊嚴看作比生命還重要的東西。強烈的個人英雄主義，表現(xiàn)了他熱愛生活，肯定和追求人的現(xiàn)世價值的積極樂觀的人本思想。珍視友誼，從個人的憤怒中醒悟過來，再度上陣為朋友報仇雪恨。殘忍又富有同情心。
《奧德修紀》：
起于：特洛伊“木馬計”
止于：奧德修斯復仇成功，奪回王國。
主線：奧德修斯漂泊、還鄉(xiāng)、復仇
主人公：奧德修斯(希臘)
3、《荷馬史詩》的思想內(nèi)容(論述題)
1荷馬史詩的內(nèi)容豐富,廣闊地描繪了由氏族社會向奴隸制社會過渡時期希臘的社會生活和人們的精神面貌。
2.《伊利昂紀》展現(xiàn)了一幅驚心動魄的戰(zhàn)爭場景,其基本主題就是歌頌與異族戰(zhàn)斗的英雄,歌頌氏族領(lǐng)袖的英雄品質(zhì)。
3.《奧德修紀》著重表現(xiàn)了一場爭奪和維護私有財產(chǎn)的斗爭這說明當時為保護私有財產(chǎn)而采取任何手段都被視為合
法。
4、荷馬史詩藝術(shù)成就(論述題)
(1)荷馬史詩塑造了眾多的英雄豫象,極富個性,每個人都是一個完滿的有生氣的人。如阿喀琉斯、赫克托爾和奧德修斯。
(2)荷馬史詩結(jié)構(gòu)緊湊,安排巧妙。如《伊利昂紀》只寫十年戰(zhàn)爭的51天,《奧德修紀》只寫十年歷程的最后40天
(3)荷馬史詩的語言流暢自然、優(yōu)美動聽,比喻生動形象,往往借助自然界中的動植物來比擬人,后人贊譽為“荷馬式的比喻“”
五、古希臘戲劇
古希臘戲劇概況(選擇題)
1.古希臘戲劇成就最高的是悲劇和喜劇。
2.古希臘戲劇起源于酒神祭祀。
3.悲劇起源于祭祀活動中的“酒神頌歌
4.喜劇起源于祭祀酒神的狂歡歌舞和民間滑稽戲
古希臘悲劇和喜劇的基本特性(簡答題)
悲?。?/p>
1、古希臘悲劇基本取材于神話、傳說和荷馬史詩，也有極少數(shù)以當代重大事件為題材。
2、古希臘悲劇內(nèi)容豐富，主題嚴肅，有相當?shù)恼芾砩疃?，雖然帶有濃厚的命運觀念或迷信色彩，但反映的卻是當代的社會生活和斗爭。無論是神與神之爭，還是人與神之爭，實際都是現(xiàn)實中人與人之間斗爭的反應。
3、在藝術(shù)形式方面，悲劇由話語和唱段組成。話語通常用三音段(或六音步)短長格表述，唱段則采用眾多的抒情格寫成。悲劇的布局一般包含開場白，入場歌、場、場次之間的唱段、終場等5部分，有的悲劇直接從入場歌開始。
喜?。?/p>
1、古希臘喜劇多為政治諷刺劇和社會問題劇，它取材于當代的現(xiàn)實生活，對人們普遍關(guān)心的重大社會政治問題發(fā)表意見。因而，比之古希臘悲劇具有更強的現(xiàn)實性和政治傾向性。
2、古希臘喜劇的情節(jié)荒誕離奇，風格幽默滑稽，人物形象及臺詞動作夸張粗俗，表演形式輕松，但卻表達了嚴肅的主題。
3、古希臘喜劇的發(fā)展分古典時期的舊喜劇、中期喜劇和希臘化時期的新喜劇三個階段。
悲?。?/p>
一、起源于發(fā)展：
起源：山羊之歌——祭祀酒神的舞曲(酒神頌)
二、三大悲劇詩人
埃斯庫羅斯
1、《俄瑞斯忒亞》(包括《阿伽門農(nóng)》《奠酒人》、《報仇神》)
2、代表作是《被縛的普羅米修斯》。
索福特勒斯《安提戈涅》《俄狄浦斯王》
歐里庇得斯
《特洛亞婦女》《美狄亞》古希臘悲劇(選擇題)
1三大悲劇家:埃斯庫羅斯、索?？死账埂W里庇得斯。
2.埃斯庫羅斯被譽為古希臘“悲劇之父”,被稱為“有強烈傾向的詩人
3.埃斯庫羅斯的《俄瑞斯忒亞》(包括《阿伽門農(nóng)》《奠酒人》、《報仇神》)是流傳至今唯—部完整的古希臘三聯(lián)劇。
4.埃斯庫羅斯的代表作是《被縛的普羅米修斯》
5.普羅米修斯被稱為“哲學日歷中最高尚的圣者和殉道者
6.索?？死账贡蛔u為“戲劇藝術(shù)的荷馬”?！栋蔡岣昴泛汀抖淼移炙雇酢肥撬拇碜?。
7.《俄狄浦斯王》:“十全十美的悲劇”。
8.歐里庇得斯被譽為“舞臺上的哲學家”,關(guān)心婦女問題?！短芈鍋唻D女》以反對侵略戰(zhàn)爭為主題?！睹赖襾啞肥撬拇碜?。
古希臘戲劇中的命運觀念和人本思想(論述題)
1、人的意志與命運的沖突是古希臘悲劇中的一個常見的主題。
2、按照古希臘人的觀念，命運是不可抗拒的，是不可知的。這種命運觀產(chǎn)生的社會背景是人類處于生產(chǎn)力水平低下的時期。
3、隨著社會的發(fā)展，命運觀也在發(fā)生變化。三位悲劇詩人在命運觀上的差異就表明了這一點。埃斯庫羅斯認為命運支配人的一切，包括支配神。索?？死账拐J為命運不是具體的神物，而是一種超乎人類之外的抽象觀念，雖不可抗拒，但其正義性，合理性卻是可以懷疑的;敢于抗爭命運的英雄是值得同情和歌頌的，雖然最后只能是一場悲劇。
歐里庇得斯認為人的命運取決于自己的行為。
三大悲劇詩人的重要貢獻(論述題)
1.埃斯庫羅斯把演員從一個增加到兩個,加強了對話部分采用布景、道具、戲劇服裝、演員面具也初步定型化。希臘悲劇的結(jié)構(gòu)程式和藝術(shù)特色在他的劇中已劇本形成。
2.索?？死账沟膭?chuàng)作標志著希臘悲劇已進入成熟階段。他首先在悲劇中采用第三個演員,加強了喜劇對白與動作他打破了“三聯(lián)劇”的傳統(tǒng);他的悲劇矛盾沖突尖銳,結(jié)構(gòu)精巧緊湊,風格質(zhì)樸明快,合唱詞優(yōu)美。
3.歐里庇得斯堅持寫實手法,以“現(xiàn)實中本來的樣子”來塑造人物,因而更接近于生活。更重要的是,他注重心理描寫,以揭示人物內(nèi)心世界為塑造形象的主要手法,被譽
為“心理戲劇的鼻祖”,開創(chuàng)了后來戲劇心理線索和情節(jié)線索二者結(jié)合的模式。此外,他的開場白、內(nèi)心獨白、音樂等技巧對后世也產(chǎn)生了深遠的影響。
三、喜?。?/p>
一、主要作家及作品
阿里斯托芬(喜劇之父)：《阿卡奈人》《鳥》米南德(新喜劇代表作家)：《恨世者》《薩摩斯女子》(選擇題)
1.古希臘喜劇分為舊喜劇、中期喜劇和希臘化時期的新喜劇
2.阿里斯托芬被譽為“喜劇之父”。《阿卡奈人》是反戰(zhàn)喜劇中最著名的一部?！而B》是流傳至今唯一以神話幻想為題材的喜劇作品,是詩人的代表作。
3.米南德是新喜劇的代表作家,存有劇本《恨世者》和《薩摩斯女子》古羅馬文學
一、古羅馬文學三個分期
第一時期公元前3世紀—公元前2世紀
羅馬文學發(fā)展繁榮時期
代表作家：
普勞圖斯：《孿生兄弟》《一壇黃金》
泰倫斯：《婆母》《兩兄弟(哥兒倆)》
第二時期
公元前2世紀末——公元1世紀羅馬文學的“黃金時代”
代表作家：
1.散文家西塞羅、
2.盧克萊修《物性論》
3.維吉爾《牧歌》《農(nóng)事詩》《埃涅阿斯紀》
4.賀拉斯抒情詩《歌集》論文《詩藝》
5.奧維德
愛情詩《愛經(jīng)》神話詩《變形記》
選擇題：
1.盧克萊修被馬克思稱為“朝氣蓬勃叱咤世界的大膽詩人”,存有哲理長詩《物性論》
2.維吉爾是古羅馬最偉大的詩人,《埃涅阿斯紀》是維吉爾的代表作,是歐洲文人史詩的開端,也是世界文學史上第一部文人史詩。前半部分模仿《奧德修紀》,寫埃涅阿斯的流浪;后半部分模仿《伊利昂紀》,寫埃涅阿斯與圖爾努斯之戰(zhàn)。
3.賀拉斯關(guān)于文學的論文被稱為《詩藝》,其中提出了“寓教于樂”的原則。
論述題：
《埃涅阿斯紀》的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色
思想內(nèi)容：史詩通過主人公的經(jīng)歷證明羅馬人是神的后裔，頌揚了帝國的神圣和先王建國的艱辛。通過他游地獄的情節(jié)，歌頌了凱撒和吳大維的功績，肯定了羅馬帝國統(tǒng)治世界的使命，具有鮮明的政治傾向性。
藝術(shù)特色：
1、作為第一部文人史詩，埃盡管在某些方面與荷馬史詩有很大的相似性，如整體布局和結(jié)構(gòu)安排上的模仿，大量的比喻、重復、對比手法的運用等。
2、就本質(zhì)而言，埃更像一首民族史詩，有著成熟的思想和更沉重的歷史感。
3、史詩塑造了愛涅阿斯這一民族英雄和理想君王的美好形象。
4、史詩具有樂觀勇武、嚴肅而哀婉的藝術(shù)風格，音律謹嚴，語言簡練，尤其是對人物心理的細膩描寫，在藝術(shù)上具有獨特的成就。
第三時期公元1世紀——5世紀
日趨衰落
代表作家：阿普列尤斯《金驢記(變形計)》二、古羅馬文學的地位
1、它在歐洲文學的發(fā)展過程中，起了承前啟后的作用，它是古希臘文學和后世歐洲文學之間的橋梁。(選擇題)
2、就羅馬文學本身來說，在某些方面也有自己的獨創(chuàng)，它發(fā)展了希臘文學的成就，對后世希臘文學也很有影響。
早期基督教文學
(選擇題)
1.早期基督教文學最高成就的是《新約全書》
2.《新約全書》中的《使徒行傳》有“基督教史詩”之稱。
中古文學
教會文學
騎士文學
抒情詩
敘事詩
英雄史詩
謠曲
市民文學代表：但丁《神曲》
選擇題
中古文學主要包括教會文學、騎士文學、英雄史詩和謠曲、城市文學等文學形式。
中世紀文學的特征有
1)宗教色彩
2)象征色彩
3)夢幻色彩
4)神秘色彩
5)民間文學色彩
中古文學的特征和價值(簡答題)
(1)中古文學的突出特征是宗教色彩、民間文學色彩和開創(chuàng)性。
(2)基督教文化的主導地位使中世紀文學深受其影響，不僅教會文學，即使具有民間色彩的英雄史詩和城市文學
也具有不同程度的宗教色彩。
(3)這些民間文學在一定程度上繼承了古代文化精神，肯定現(xiàn)世生活，具有較強的反封建意義。
(4)中古文學在藝術(shù)表現(xiàn)上也有了進一步的開拓，象征、寓意、夢幻、哲理、現(xiàn)實描寫、浪漫抒情乃至動物故事等流行一時。
(一)教會文學(選擇題、名詞解釋)
教會文學又稱僧侶文學，是中世紀歐洲盛行的長期占據(jù)統(tǒng)治地位的正統(tǒng)文學，主要的指的時當時的教士和修士寫的文學作品，大多取材于《圣經(jīng)》，描寫上帝萬能、圣母奇跡、圣徒布道和信徒苦修等。
PS：代表作品是英國窮教士朗格蘭的長詩《農(nóng)夫彼爾斯的幻想》。
(二)英雄史詩和遙曲(選擇題、名詞解釋)
英雄史詩依據(jù)其內(nèi)容和產(chǎn)生時間，一般分為早期英雄史詩和后期英雄史詩兩種。早期英雄史詩是氏族社會末期各部落人民的口頭創(chuàng)作和集體智慧的結(jié)晶。后期英雄史詩是封建制度發(fā)展以后的產(chǎn)物，中心主題是愛國主義。
PS：第二部分
1)早期英雄史詩的代表作是盎格魯撒克遜的人的《貝奧武甫》，是流傳至今最完整的一部早期英雄史詩。
2)《羅蘭之歌》(名詞解釋)是后期英雄史詩中最有代表性的作品。史詩取材于法蘭克歷史，以查理大帝778年遠征西班牙的史實為基礎(chǔ)加工文成，表現(xiàn)了羅蘭的愛國主義。
3)西班牙：《熙德之歌》
4)德國：《尼伯龍根之歌》
5)遙曲的代表作：“羅賓漢遙曲”
(三)騎士文學(選擇題、名詞解釋)
騎士文學是歐洲封建騎士制度的產(chǎn)物，是世俗封建主文學。其基本內(nèi)容是描寫騎士愛情和他們的冒險，宣揚和美化騎士精神。
PS：
(四)城市文學(市民文學)(選擇題、名詞解釋)
城市文學也稱市民文學，是從11世紀隨著城市的出現(xiàn)和市民階級的形成而產(chǎn)生的文學。它大多是民間創(chuàng)作，直接取材于現(xiàn)實，反映市民的審美情趣。
PS：
城市文學的最高成就是寓言諷刺敘事詩，代表作品是《列那狐傳奇》
《列那狐傳奇》(名詞解釋)是中世紀成就最高的寓言諷刺敘事詩，作品以動物世界寓人類現(xiàn)實，通過動物間的斗爭來反映城市內(nèi)部各階級的矛盾斗爭。
但丁與《神曲》
選擇題
1.但丁是“中世紀的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人”。
2.《神曲》采用中世紀夢幻文學的形式，夢游“地獄”、“煉獄”“天堂”。
3.詩集《新生》
《神曲》的主題思想(簡答題)
1)從字面意義論，整部作品些的是“亡靈的遭遇”，即人死后在三界當中的情況。
2)如果從寓言意義上看，則“其主題是人”。因此，《神曲》實際上是一部以深雪宗教意識作為形式而把人學內(nèi)涵作為本質(zhì)的作品，這本身就意味著新舊兩個時代的思想雜然并存并且矛盾統(tǒng)一。
《神曲》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就(論述題)
思想內(nèi)容：
1、《神曲》的宗教性。從結(jié)構(gòu)框架上看，《神曲》的結(jié)構(gòu)框架的原則就是基督教傳統(tǒng)象征式的。地獄、煉獄、天堂三部曲的設置直接取材于基督教傳統(tǒng)。從作品的思想觀念上看，《神曲》也傳達著基督教的宗教意識。
2、《神曲》的人學內(nèi)涵。罪惡的審判標準顯然與基督教不同，對現(xiàn)實人生是非善惡的評判依照的是但丁本人的標準。
《神曲》的人學內(nèi)涵還表現(xiàn)在兩個主要的人物形象即維吉爾和貝雅特麗齊身上。
藝術(shù)成就：
1、構(gòu)思嚴謹，結(jié)構(gòu)完整。
2、象征手法。在《神曲》中，象征的手法俯拾皆是。黑森林象征邪惡的世界，豺、獅、狼分別象征淫欲、傲慢和貪婪，維吉爾象征人智，貝雅特麗齊象征愛，甚至故事結(jié)構(gòu)、情節(jié)、題目、典故、引言，處處是象征，因此也處處是玄機。
3、虛構(gòu)與寫實等結(jié)合。《神曲》的內(nèi)容本來是虛構(gòu)的，人死后的三界、靈魂都是作者的想象而非真實的現(xiàn)實生活。
但是一方面，但丁非常強調(diào)細節(jié)描寫。比如，地獄中人如何接受懲罰，煉獄中靈魂如何修煉寫得十分詳細具體。另
騎士文學
騎士抒情詩(“破曉歌”最著名)
騎士敘事詩(《特里斯丹和伊瑟》最著名)一方面，作品涉及了當時最敏感的社會和政治問題，故事素材和人物形象大多來自于現(xiàn)實，具有很強的現(xiàn)實意義。
4、人物形象豐富多彩。
5、俗語寫作?！渡袂忿饤壛酥惺兰o慣用的拉丁語，用意大利俗語寫成，并借用了法語和拉丁語的豐富詞匯進行創(chuàng)造，為意大利民族語言的做出突出貢獻。
文藝復興
文藝復興(名詞解釋)
文藝復興是新興資產(chǎn)階級以人文主義為中心思想，借助于古代希臘文化中反映現(xiàn)實生活的文藝、樸素唯物主義哲學和自然科學，以世俗的形式反對封建制度和宗教勢力所進行的思想解放運動和思想文化運動。
人文主義(名詞解釋)
人文主義是文藝復興時期新興資產(chǎn)階級反封建反教會斗爭中形成的思想武器，也是這一時期資產(chǎn)階級進步文學的中心思想。(1)用人權(quán)反對神權(quán)，宣揚人性反對神性神權(quán)。(2)提倡科學，反對蒙昧主義。(3)用個性解放反對禁欲主
義。(4)主張統(tǒng)一，反對封建格局。
人文主義文學的基本特征(簡答題)
1)在思想內(nèi)容上，以人文主義為武器，反封建反教會，揭露封建貴族和教士的惡德敗行，嘲諷教會禁欲主義和封建道德，抨擊封建割據(jù)，歌頌國家民族統(tǒng)一，表現(xiàn)人文主義理想。
2)在創(chuàng)作方法上，主要采用現(xiàn)實主義，提倡“模仿自然”，摒棄中古夢幻、寓意和象征手法，表現(xiàn)出生動活潑的寫實精神。
3)在文學發(fā)展上，形成民族文學，各民族采用民族語言寫作，強調(diào)反映民族生活，使文學富有民族特色。
意大利文學
選擇題、簡答題
1.意大利是文藝復興運動的發(fā)源地
2.彼特拉克被譽為“人文主義之父”，代表作是抒情詩集《歌集》
3.薄伽丘的代表作是《十日談》
4.意大利人文主義三杰：但丁、彼得拉克、薄伽丘。
薄伽丘，代表作《十日談》(短篇小說集、歐洲第一部短篇小說集)(簡答題)
主題：反對腐敗的羅馬教廷、反禁欲主義。
《十日談》思想內(nèi)容：
(1)作品鮮明地表現(xiàn)了反教會、教權(quán)的思想，揭露了教士們在宗教外衣掩蓋下的種種荒唐丑惡的行徑和偽善的品性。作者從自然道德觀出發(fā)，對僧侶生活的違反人性予以譴責。
(2)有些故事熱情贊美人性，表達了崇尚愛情、肯定世俗生活的思想，宣揚了個性解放的主張，抨擊封建社會中的等級門第觀念，揭露了扼殺破壞、摧殘人生幸福和愛情自由的封建力量。
(3)贊美商人、手工業(yè)者的聰明、勇敢，肯定了新型資產(chǎn)階級的生活態(tài)度。
法國文學
意大利文學
薄伽丘《十日談》
法國文學
西班牙文學
英國文學
七星詩社龍沙
拉伯雷《巨人傳》
流浪漢小說《小癩子》
塞萬提斯
法國文學
選擇題
1.法國代表詩人龍沙，是法國近代第一位抒情詩人，是法國最早采用法國民族語言而非拉丁文創(chuàng)作詩歌的詩人。
2.拉伯雷是法國人文主義文學平民傾向的代表。代表作《巨人傳》(法國早期諷刺小說、歐洲第一部長篇小說)。
名詞解釋
“七星詩社”是16世紀出現(xiàn)在法國的一個詩人團體，由7人組成，其宗旨是研究和借鑒古希臘羅馬文學、對法國
詩歌進行革新?！侗Ｐl(wèi)與發(fā)揚法蘭西語言》是七星詩社的宣言。代表詩人龍沙。
簡答題
拉伯雷《巨人傳》的巨人形象
1)巨人形體的高大象征著人的偉大。三個巨人的行為體現(xiàn)了人追求肉體感官的幸福和快樂。
2)卡岡都亞愛好和平，愛護民眾。他還表現(xiàn)了對宗教權(quán)威的蔑視。
3)卡岡都亞和龐大固埃知識淵博，直接接受人文主義的、全面的綜合性教育。
西班牙文學
選擇題
1.西班牙16世紀最著名的流浪漢小說：無名氏的《小癩子》。
2.維加被譽為“西班牙戲劇之父”，是西班牙戲劇的奠基者。代表作《羊泉村》。
名詞解釋
流浪漢小說是16世紀中葉在西班牙產(chǎn)生的一種小說模式，它基本取材于現(xiàn)實生活，主人公大多為無業(yè)游民，作品在描寫他們不幸命運的同時，也描寫了其為生活所迫而進行的欺騙、偷盜和各種惡作劇。代表作：無名氏《小癩子》
²塞萬提斯
選擇題
塞萬提斯的創(chuàng)作有《堂吉訶德》、歷史劇《奴曼西亞》、短篇小說集《懲惡揚善故事集》。
文藝復興時期西班牙小說的頂峰：塞萬提斯《堂吉訶德》，是歐洲第一部現(xiàn)實主義長篇小說。
簡答題
《堂吉訶德》的主題
1)小說通過堂吉訶德三次行俠冒險的經(jīng)歷巧妙地將資本主義剛剛興起階段的西班牙社會納入讀者的視野，描繪了16世紀末、17世紀初西班牙社會的廣闊畫面。
2)作家在此借堂吉訶德貌似空幻無實的夢想與苦難中的西班牙社會現(xiàn)實進行了鮮明的對照，突顯了現(xiàn)實社會的罪惡，也表達了作者對理想社會的向往。
《堂吉訶德》的藝術(shù)成就
1.在創(chuàng)作手法上，作品巧妙運用諷刺藝術(shù)，采取對比、夸張等手法塑造人物形象，突出人物個性。
2.作者利用騎士小說的模式，進行了巧妙的替換，將騎士小說的訓誡改造成人文主義思想的宣傳。
3.在歐洲近代小說中，《堂吉訶德》首次塑造了人物典型。它標志著西班牙古典藝術(shù)的高峰，塞萬提斯也成為歐洲近代現(xiàn)實主義小說的先驅(qū)。
論述題
堂吉訶德的形象。
1.堂吉訶德身上具有許多喜劇人物的因素。他荒唐自信、脫離實際、把幻想當現(xiàn)實等。如把風車當做巨人，把旅館當做城堡，把理發(fā)師的銅盆當作魔法師的頭盔，把苦役犯當作受迫害的騎士，把趕路的貴婦人當作落難的公主等等，都是對這個荒唐可笑形象的具體表現(xiàn)。
2.堂吉訶德又是一個充滿悲劇精神的人物。他的荒唐行為中體現(xiàn)了不怕犧牲的勇敢無畏的斗爭精神，崇高和偉大，然而他的理想?yún)s無法實現(xiàn)。
3.堂吉訶德還是人文主義思想的直接傳播者。他看重自由，熱愛自由;反對壓迫，主張平等。
桑丘•潘沙的形象(簡答題)
1、桑丘講求實際，神智有些目光短淺，狹隘自私。
2.隨著情節(jié)的發(fā)展，這些弱點逐漸消失，相反，西班牙農(nóng)民的機智，善良和樂觀精神卻在他身上綻放出光彩。
3.他語言生動豐富，對現(xiàn)實有正確的判斷力，對友誼十分忠誠。
英國文學
選擇題
1.英國是文藝復興時期人文主義文學持續(xù)時間最長，取得成就最高的國家。
2.喬叟的代表作是《坎特伯雷故事集》
3.托馬斯·莫爾德代表作是《烏托邦》，這部作品是歐洲空想社會主義的最初重要著作之一。
4.馬洛的代表作是《浮士德博士的悲劇》
名詞解釋：
“大學才子派”是16世紀后期在英國出現(xiàn)的一批人文主義劇作家，他們大都受過大學教育，具有人文主義思想，學識淵博，在戲劇創(chuàng)作上頗有創(chuàng)新。代表人物有李利、馬洛等，他們?yōu)樯勘葋啈騽〉漠a(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。
²莎士比亞
選擇題
1.莎士比亞詩歌中成就最高的是十四行詩。
2.莎士比亞的戲劇一般分為歷史劇、喜劇、悲劇和傳奇劇幾種。
3.莎士比亞歷史劇的代表作是《亨利四世》。
4.《仲夏夜之夢》標志著莎士比亞喜劇創(chuàng)作高峰期的到來。
5.“四大喜劇”是《威尼斯商人》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》。
6.“四大悲劇”是《哈姆萊特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》。
7.莎士比亞的傳奇劇有《辛白林》、《冬天的故事》和《暴風雨》。
8.《威尼斯商人》中的夏洛克是歐洲文學史上典型的吝嗇鬼形象。
簡答題
喜劇的主題和主要特征
1)莎士比亞的喜劇主要表達的是人文主義的正面理想，歌頌美好、忠貞的愛情、贊美純潔、忠誠的友誼，頌揚人性中的仁愛無私精神和機智勇敢的品行，尤其是熱烈地贊美女性的仁、美麗、聰明和智慧。
2)莎士比亞的喜劇常常情節(jié)繁復交織，但主線鮮明，其他線索與劇作的主要情節(jié)線索相輔相成，每條線索即各自獨立，又相互聯(lián)系緊密。
悲劇的主題和主要特征
1)揭示了正在興起的資本主義社會關(guān)系的內(nèi)在矛盾。
2)反映了人文主義理想遭受到的罪惡勢力的破壞與摧殘。
3)突出了人物內(nèi)心的尖銳斗爭。
4)基調(diào)沉郁、悲愴、憤激的。劇作對現(xiàn)實的反映更加深刻。
5)采用了多條情節(jié)線索并進的結(jié)構(gòu)。
6)悲劇之中已經(jīng)摻雜進喜劇的成分，悲喜交織。
論述題
哈姆萊特的形象1)
快樂的王子：滿懷理想、相信人性、珍視情感。2)
延宕的王子：叔父邪惡、母親亂倫、愛情背叛。
3)憂郁的王子：無能為力、思考人性、喪失希望。
《哈姆萊特》的藝術(shù)成就
1.在結(jié)構(gòu)上，《哈姆萊特》突出地表現(xiàn)了莎士比亞戲劇情節(jié)生動性和豐富性的特點。沙劇情節(jié)一般都是多層次多線索的，兩條或兩條以上的情節(jié)線索，或平行發(fā)展或交錯推進，不僅有巨大的包容性，而且也產(chǎn)生強烈的戲劇效果。
2.在人物塑造方面，《哈姆萊特》著重通過內(nèi)心矛盾沖突的描寫揭示人物的內(nèi)在性格。如內(nèi)心獨白。
3.莎士比亞還成功地把對比手法用于人物塑造。如哈姆萊特、雷歐提斯和福丁布拉斯的對比。
4.在語言上，《哈姆萊特》韻散結(jié)合，加強了英語語言的表現(xiàn)力。
第四部分
古典主義文學的特征(簡答題)
(1)政治上擁護中央王權(quán)，維護國家民族的利益。古典主義邀請作家為專制政體服務，把歌頌國王，維護國家利益作為自己的神圣的天職。
(2)古典主義文學表現(xiàn)為對理性的絕對遵從。
(3)藝術(shù)上提倡模仿古代，重視創(chuàng)作規(guī)則。(主張“三一律”)古典主義文學者大力提倡向古代學習，注意從古希臘、羅馬文學和歷史中選取創(chuàng)作題材，借用古代形象來塑造當代人心目中理想的英雄人物。
名詞解釋
“三一律”是古典主義戲劇重要的創(chuàng)作規(guī)則。他要求一個劇本只能有一個情節(jié)線索，劇情只能發(fā)生在同一地點，時間不準超過一晝夜，即24小時。
巴洛克文學
選擇題
巴洛克文學的代表詩派是“馬里諾詩派”和“貢哥拉詩派”。成就最高的時西班牙劇作家卡爾德隆的《人生如夢》。
英國資產(chǎn)階級革命文學
選擇題
1.約翰•彌爾頓。作品：長詩《失樂園》、《復樂園》和詩劇《力士參孫》，以圣經(jīng)為題材。
2.《失樂園》中撒旦的形象體現(xiàn)了革命者不屈不饒的斗爭意志。
3.班揚的代表作《天路歷程》
法國古典主義文學
選擇題
1.古典主義喜劇：莫里哀，代表作品《吝嗇鬼》、《偽君子》。
2.高乃依(法國古典主義悲劇的創(chuàng)始人)，代表作品《熙德》是古典主義的第一部典范作品，也是古典主義戲劇的奠基作。
3.拉辛(古典主義悲劇的第二個代表作家)，代表作《安德洛瑪克》，使法國古典主義悲劇走向成熟。
4.寓言詩人拉封丹的代表作是《寓言師》。
5.布瓦洛被認為是“古典主義的立法者”。代表作是《詩的藝術(shù)》，其中明確提出了古典主義的美學原則。
²
莫里哀
選擇題
莫里哀的創(chuàng)作：《可笑才子》、《婦人學堂》(標志著法國古典主義喜劇的形成)、《偽君子》(代表作)、《唐璜》、《恨世者》、《吝嗇鬼》、《史嘉本的詭計》、《無病呻吟》。
簡答題
《吝嗇鬼》的主題
劇作通過高利貸者阿巴貢貪婪吝嗇、嗜錢如命的丑陋荒唐行徑，揭示了拜金主義的罪惡，揭露了資本主義發(fā)展初期階段被金錢扭曲的人性，阿巴貢與兒女之間的矛盾，反映了金錢的貪欲破壞了道德人倫，破壞了生活的和諧幸福。
《吝嗇鬼》阿巴貢的形象
①阿巴貢所有的言行都圍繞著金錢進行。他只崇拜金錢，對名譽、愛情等一切都輕視。他與兒女的關(guān)系由金錢支配。
②阿巴貢吝嗇的特點表現(xiàn)了資本原始積累時期資產(chǎn)者的特征。將搜刮來的錢財掩藏起來，裝窮，掩飾富有。
?、鬯牧邌菖c其貪得無厭的掠奪占有財富的沖動之間密不可分。想方設法放高利貸，不顧別人需要錢時迫切的心情。
論述題
《偽君子》答爾丟夫的形象
1)答丟夫善于把“世人尊敬的東西”當作工具，騙取人們的信任，作為達到卑鄙目的的跳板。
2)答丟夫作為偽善者的丑惡嘴臉是通過他“貪食、貪財、貪色”的行徑暴露出來的。
3)答丟夫的偽善具有巨大的危害性。當他的惡行敗露后，他立刻暴露出猙獰的面目，利用種種手段，企圖將奧爾貢一家置于死地。
《偽君子》的藝術(shù)成就：
1、《偽君子》首先基本符合古典主義的要求，比如戲劇采用韻文詩體，分為五幕，完全遵從三一律的創(chuàng)作法規(guī)，人物性格扁平、概念化。
2、在一定程度上突破了古典主義喜劇的嚴格界限，已經(jīng)帶有明顯的悲劇意味。
3、吸收了各種民間戲劇、笑劇、鬧劇、風俗喜劇、傳奇喜劇等手法，增強了喜劇的藝術(shù)效果，使喜劇突破了古典喜劇的模式，走向近代喜劇。
第五部分
名詞解釋
啟蒙運動是18世紀在歐洲影響深遠的思想文化運動是西方資產(chǎn)階級繼文藝復興運動之后又ー次反封建反教會的思
想解放運動。
簡答題
啟蒙主義文學的基本特征(簡答題)
1)具有強烈的哲理性,鮮明的政治傾向性,深刻的社會分析性,明確的教誨性。
2)具有新的題材、新的人物和新的主題。
3)能自覺采取現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法,盡量拋棄古典主義的清規(guī)戒律
4)人物形象的平民化,形式的通俗化
英國文學
選擇題
1.笛福的代表作《魯濱遜漂流記》,魯濱遜是世界文學史上第一個新興資產(chǎn)階級的典型形象2.
理查遜的書信體小說《帕美勒,或美德有報》“第一部英國現(xiàn)代小說”
3.菲爾丁是18世紀歐洲成就最大的現(xiàn)實主義小說家，代表作是《湯姆·瓊斯》
4.斯威夫特的代表作《格列佛游記》,具有高度的諷刺藝術(shù)
5.斯特恩的代表作是《項狄傳》，“感傷主義”得名于斯特恩《感傷的旅行》。
名詞解釋
“感傷主義”(又名：啟蒙戲劇、悲喜劇)是18世紀后期在英國文壇上出現(xiàn)的一種文學思潮。它在創(chuàng)作上強調(diào)感情的力量,著力描寫人物的不幸和痛苦,以引起讀者的憐憫和同情。得名自勞倫斯·斯特恩的《感傷的旅行》。
法國文學
選擇題
1.法國是啟蒙運動的中心,啟蒙主義代表作家有伏爾泰、狄德羅和盧梭
2.伏爾泰是法國啟蒙運動的領(lǐng)袖,代表作是《老實人》
3.狄德羅是“百科全書派”的領(lǐng)袖,代表作是《拉摩的侄兒》
4.盧梭是法國啟蒙作家中成就最高的一位,代表作有書信體小說《新愛洛依絲》、教育小說《愛彌兒》和自傳體小說《懺悔錄》
名詞解釋
1.哲理小說是18世紀法國啟蒙作家創(chuàng)造的一種新型小說。它既有別于哲學著作,又不同于寓言式的作品。它是通過創(chuàng)造富有寓意的形象和故事,以通俗的語言傳達深奧的哲理,使哲理和文學達到水乳交融,表現(xiàn)作者的哲學思想和政治見解,有著鮮明的政治傾向和教誨性。
2.“正劇”是18世紀法國啟蒙作家創(chuàng)造的一種新型劇種。它著重反映市民尤其是新興資產(chǎn)階級的日常生活,打破悲、喜劇的嚴格界限,而又兼?zhèn)浔?、喜劇的某些?yōu)點能充分發(fā)揮道德教化作用。
德國文學
選擇題
1.萊辛是德國民族戲劇的奠基人，是德國啟蒙文學的領(lǐng)袖,代表作有《拉奧孔》和《愛米麗亞·伽洛提》
2.席勒的文論《論樸素的與感傷的詩》:首次提出區(qū)分了現(xiàn)實主義和浪漫主義兩種基本創(chuàng)作方法。
名詞解釋
1.“狂飆突進運動”的名稱源于克林格爾的同名劇本《狂飆突進》。參加這場運動的青年受啟蒙思潮的影響想在落后的德國掀起一場風暴,沖突社會的黑暗。他們在領(lǐng)袖赫爾德的帶領(lǐng)下,以“天オ、精力、自由、創(chuàng)造”為中心口號,主張個性解放,崇尚感情,提出“返回自然提倡民族意識”。
2.《陰謀與愛情》是席勒的代表戲劇,該劇體現(xiàn)了18世紀德國市民階級和封建貴族階級的尖銳、深刻的矛盾歌頌了敢于沖破封建等級觀念,大膽追求個性自由和純潔愛情的青年一代,被譽為“德國第一部有政治傾向性的戲劇”。
²
歌德
選擇題
1.書信體小說《少年維特之煩惱》是德國第一部具有世界意義的作品;狂飆突進運動的代表作;影響德國一代青年人的思想;影響中國五四一代青年的思想。
2.浮士德人生探索的5個階段：知識悲劇、生活悲劇、政治悲劇、美的悲劇、事業(yè)悲劇的追求。
3.戲劇《托爾夸托•塔索》是歌德及其看重的作品，被稱之為“骨中的肉，肉中的肉”。
4.浮士德精神:自強不息、積極進取、勇于探索,
簡答題
《少年維特之煩惱》維特的形象
1.性格率真、感情細豐富、才思敏捷、愛僧分明的青年形象
2.熱愛優(yōu)美杜8的大自然,崇尚純真的人性,同時才華橫溢,追求個性解放和情感的自由。
3.與當時的社會格格不入,反抗世俗和傳統(tǒng),追求純真的愛情
浮士德和梅菲斯特的辯證關(guān)系
歌德對浮士德形象的描寫，是以浮士德與梅菲斯特的辨證關(guān)系為基礎(chǔ)的。
1)浮士德不斷地尋求真、善、美，體現(xiàn)了肯定的精神。梅菲斯特只是向誘惑，體現(xiàn)了否定的精神，是惡的代表，正如他自己說的，“你們所謂罪過啊，破壞啊，簡言之，被稱作惡的一切，正是我的本質(zhì)特征”。
2)但對于浮士德來說，梅菲斯特的惡在客觀上卻起著引導浮士德最終找到人生真諦的作用，促成了浮士德的向善，還是借用梅菲斯特自己的話來說，“老想作惡總是把善促成，我便是這種力量的一部分。”
論述題
浮士德的形象
1)浮士德是新興資產(chǎn)階級進步知識分子的典型，他有豐富的知識、崇高的志向、堅強的理性和堅定的信心。他性
格中最突出的特征是：注重實踐，積極入世，永不滿足，不斷追求。
2)他在追求知識，探索真理的過程中，性格上充滿矛盾。一方面不滿足于現(xiàn)實，不迷戀平庸的生活享受，不斷探索緊緊，追求理想的人生社會;另一方面又沉溺欲望，執(zhí)著塵世，追求物質(zhì)的滿足和庸俗的享樂，有時還悲觀失望，沉淪墮落，而前者是他性格的主流。
浮士德的思想意義
1)整個詩劇通過浮士德一生的經(jīng)歷，表現(xiàn)了在黑暗、愚昧的封建社會中，資產(chǎn)階級先進人物如何克服自身和外在矛盾，努力掙脫中世紀的束縛，不斷探索知識，追求真理的艱苦歷程。
2)表達了作者反對封建愚昧主義、禁欲主義，要求發(fā)展個性，創(chuàng)造事業(yè)，追求理想人道主義思想。
第六部分
名詞解釋
浪漫主義是18世紀末到19世紀初出現(xiàn)在歐洲的一種文藝思潮。它反對封建制度、古典主義，渴望斗爭、面向未來、崇尚自由、解放精神。注重主觀抒情，善于運用大膽的想象和夸張的手法，極力贊美大自然和詛咒城市文明，特別重視中世紀民間文學等等。
簡答題
浪漫主義文學的基本特征
1)強調(diào)主觀情感，注重抒發(fā)自我。——本質(zhì)特征
2)推崇想象力
3)熱愛大自然
4)重視中世紀的民間文學
5)夸張的手法、強烈的對比、離奇的情節(jié)。
德國文學
選擇題
1.德國文學：浪漫主義思潮的發(fā)源地
2.“海德堡派”的代表人物有阿爾尼姆、布倫塔諾。他們兩人合作出版了民歌集《兒童的奇異號角》，在收集和整理德國民間文學有突出奉獻。
3.格林兄弟：《兒童與家庭童話集》
4.海涅是德國浪漫主義代表作家，《西里西亞紡織工人之歌》被稱為“宣傳社會主義”的政治詩。
名詞解釋
“耶拿派”以耶拿為活動中心，以《雅典娜神殿》為宣傳陣地，代表人物有施萊格爾兄弟、蒂克和諾瓦里斯。他們
強調(diào)想象與情感，強調(diào)文學創(chuàng)作的絕對自由，追求神秘感和象征感。
《德國——一個冬天的童話》是海涅的代表作，長詩對德國的檢查制度、封建制度、教會等進行無情揭露和批判，
對社會革命作出預言，具有浪漫主義和現(xiàn)實主義相結(jié)合的風格。
英國文學
選擇題
1.華茲華斯和柯勒律治的詩歌合集是《抒情歌謠集》。
2.“撒旦派”(“惡魔派”)：拜倫、雪萊、濟慈
3.雪萊被稱為“天才預言家：。政治詩代表作有《解放了的普羅米修斯》;抒情詩代表作有《西風頌》、《致云雀》。
4.濟慈：《夜鶯頌》、《秋頌》、《希臘古翁頌》
5.司各特：歐洲歷史小說的創(chuàng)始人。代表作《艾凡赫》。
名詞解釋
“湖畔派”的代表詩人是華茲華斯、柯勒律治和騷塞。他們厭惡資本主義文明和冷酷的金錢關(guān)系，遠離都市，隱居
在英國西北部的昆布蘭湖區(qū)和格拉斯米爾湖區(qū)，贊美宗法制農(nóng)村生活，贊美湖區(qū)風光。
拜倫
選擇題
1.拜倫《東方敘事詩》塑造了一系列“拜倫式英雄”的形象。
2.《恰爾德·哈洛爾德游記》是拜倫的代表作之一。
名詞解釋
“拜倫式英雄”是拜倫作品中一系列人物的形象，他們的共同特征是高傲、孤獨、個性獨特，蔑視文明，反抗現(xiàn)存社會制度，敢于和罪惡社會進行毫不妥協(xié)的斗爭。
論述題
唐璜的人物形象
1)作者著力強調(diào)和側(cè)重的卻是他性格中美好善良的一面，把他寫成18世紀末的一個天真、善良、勇敢、熱情、
熱愛自由、厭惡虛偽的貴族青年。
2)他順從人的自然本性而生活，不愿同上流社會同流合污，無視貴族資產(chǎn)階級社會的傳統(tǒng)習俗和虛偽道德，勇于
反抗壓迫和奴役，極力追求個人的自由和個性解放。
3)他性格中消極的一面則是玩世不恭、任性放縱、意志薄弱，隨波逐流，缺乏明確的生活目標。
詩體小說《唐璜》的藝術(shù)特色
1)辛辣的諷刺。如希臘海盜、土耳其禁圍、俄羅斯宮廷、英國上流社會。
2)作品富于浪漫傳奇色彩。如異國情調(diào)、離奇故事、戲劇性場面。
3)詩作具有濃烈的抒情性。
4)兼敘兼議的表現(xiàn)手法。
5)在格律、詩歌語言等方面有所創(chuàng)新。
法國文學
選擇題
1.夏多布里昂：“浪漫主義文學的教父”
2.斯塔爾夫人：《論文學》《論德國》。
3.繆塞：“法國的莎士比亞”。代表作《一個世紀兒的懺悔》塑造了“世紀病患者”形象——阿克達夫。
4.大仲馬：《三個火槍手》、《基督山伯爵》
²
雨果
選擇題
1.雨果的《<克倫威爾>序言》提出美丑對照原則，奠定了雨果在浪漫主義文學運動中的領(lǐng)袖地位。
2.《歐那尼》：標志著浪漫主義徹底戰(zhàn)勝了古典主義。
3.雨果前半生是法國浪漫主義代表、后半生是批判現(xiàn)實主義，他一生主導思想是——人道主義。
4.雨果代表作：前中期：《巴黎圣母院》、后期：《悲慘世界》、《海上勞工》、《九三年》、《笑面人》。
5.《悲慘世界》是雨果現(xiàn)實主義的代表作。
論述題
《巴黎圣母院》人物形象
1)克洛德是惡勢力的代表。他表面上清心寡欲、道貌岸然，內(nèi)心淫邪毒辣。
2)愛斯梅哈爾處于社會底層，但心地善良，富于同情心和反抗性格。外貌美和內(nèi)心美和諧統(tǒng)一。
3)加西莫多外貌奇丑，但心靈美好、性格善良、堅強勇敢、富于犧牲。
《巴黎圣母院》
藝術(shù)特色
1)運用“美丑對照原則”進行創(chuàng)作。雨果從哲學和美學的高度，運用了美與丑、善與惡強烈對照的藝術(shù)原則，編織驚心動魄的故事情節(jié)，塑造異乎尋常的人物，展現(xiàn)了光明與黑暗殊死搏斗的畫面。對照藝術(shù)在《巴黎圣母院》中主要體現(xiàn)在情節(jié)、場景對照與人物形象對照兩個方面。
2)恢宏的史詩性質(zhì)?！栋屠枋ツ冈骸芬?5世紀路易十一時代為背景，全面再現(xiàn)了一個歷史時代的社會生活。
3)曲折離奇、引人的情節(jié)。比如，加西莫多力大無比，當街搶人，烈日下受鞭刑示眾、劫法場、一人保衛(wèi)巴黎圣母院、摔死克洛德、殉情而死。
4)精彩的心理描寫。小說運用心理描寫刻畫人物，表現(xiàn)人物心理變化的曲折過程，揭示行為的內(nèi)在原因。
5)《巴黎圣母院》善于將無生命的事物描繪得莊重神奇、動人心魄，仿佛使富有靈性的活物。
俄國文學
選擇題
1.茹科夫斯基：俄國文學史上第一位抒情詩人。代表作是《俄國軍營的歌手》。
2.萊蒙托夫：《惡魔》、《童僧》。長篇小說《當代英雄》刻畫了俄國文學史上第二個貴族“多余人”畢巧林的形象。
3.雷列耶夫(十二月黨人)：十二月黨人宣傳自己革命思想，寫政治詩歌，代表雷列耶夫，長詩《沃伊納羅夫斯基》。
²
普希金
選擇題
普希金被譽為“俄國文學之父”《驛站長》塑造了俄國文學史上第一個“小人物”維林的形象。
簡答題
詩體長篇小說《葉甫蓋尼·奧涅金》達吉亞娜的形象
1)達吉亞娜的性格受到了人民的影響。她從普通人身上學到了淳樸、善良;從大自然領(lǐng)悟的生命的自由。對理想真誠、擁有美好的幻想。
2)不顧傳統(tǒng)規(guī)范，直率地表達感情。又有清醒的頭腦，堅持自我。
《葉甫蓋尼•奧涅金》
藝術(shù)特色
1)人物于環(huán)境的典型性。奧涅金這個“多余人”形象，使時代的產(chǎn)物，他體現(xiàn)了19世紀20年代俄國貴族青年知識分子的典型特征，他們不滿現(xiàn)實、追求理想;但又脫離實際，遠離人民，一事無成，這正是十二月黨人和先進貴族的特點，也是十二月黨人運動失敗的根本原因。
2)鮮明的對比手法，小說中的人物形成鮮明的對比。
3)詩體小說的獨特體裁。這是一個詩體長篇小說。一方面，它具有一般長篇小說，尤其是現(xiàn)實主義長篇的典型特色。另一方面，它又用詩歌的凝練筆法，使形象、景物、場面的描寫都具有詩的意境。同時，還有許多抒情插筆。
論述題
詩體長篇小說《葉甫蓋尼·奧涅金》奧涅金的形象
1)奧涅金是俄國文學史上第一個“多余人”的形象。他接受了先進思想，否定貴族空虛的生活，具有一定的覺醒意識。
2)奧涅金并沒有完全擺脫貴族階級傳統(tǒng)道德的影響，他對社會的厭惡至能停留在精神上和思想上。貴族的教育使他毫無實際工作的能力。
《葉甫蓋尼·奧涅金》的思想意義
1)小說以彼得堡和外省鄉(xiāng)村為背景，廣泛而生動地展現(xiàn)了19世紀初俄國社會生活畫面，深刻揭示了上流社會貴
族生活的罪惡。
2)小說通過奧涅金這個“多余人”的形象，批判了專制的沙皇農(nóng)奴制度，也指出了他們遠離人民、脫離實際的致命弱點。
3)通過達吉亞娜的形象的塑造，贊美了純潔、善良、真誠等優(yōu)美的品德，批判了沙皇專制制度對人類社會美的褻瀆。
4)小說對農(nóng)奴的悲慘生活也作了一定的描寫，表現(xiàn)了作者人道主義的同情。
東歐文學
選擇題
1.波蘭作家密茨凱維奇：《塔杜施先生》(波蘭的民族史詩)。
2.匈牙利詩人裴多菲：《雅諾什勇士》(代表作)《自由與愛情》(生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，二者皆可拋)。
美國文學
選擇題
1.歐文：“美國文學之父“。代表作《見聞札記》。
2.庫珀：“美國司各特”。代表作《皮襪子故事集》。
3.19世紀前半期，美國以浪漫主義為主，奠基人歐文和庫珀。
4.愛倫·坡：提倡“為藝術(shù)而藝術(shù)”。偵探小說、恐怖小說的先驅(qū)。詩歌代表作是《烏鴉》。作為象征主義的先驅(qū)，影響了波德萊爾，被認為是西方現(xiàn)代派文學的遠祖。
5.霍桑：《紅字》
6.梅爾維爾：《白鯨》
名詞解釋
《草葉集》是19世紀美國浪漫主義詩人惠特曼的代表作品，是美國浪漫主義文學的最高峰。草葉是民主的象征，也是自由、生命力、發(fā)展的象征。貫穿全詩集的主題是歌唱自我、民主、自由。
第七部分
簡答題
現(xiàn)實主義文學的基本特征
1)現(xiàn)實主義把文學作為分析與研究社會的手段，為人們提供了特定時代豐富多彩的社會歷史畫面，具有很高的認識價值。
2)現(xiàn)實主義以人道主義思想為基本的價值取向。現(xiàn)實主義文學還普遍關(guān)心社會文明發(fā)展過程中人的生存處境問題。
法國、英國、俄國現(xiàn)實主義文學的特點(簡答題)
1)法國現(xiàn)實主義文學以描寫封建貴族與新興資產(chǎn)階級的矛盾以及資產(chǎn)階級內(nèi)部的矛盾為主，在強烈地批判和揭露現(xiàn)實的同時，也流露了對封建時代的依戀之情。
2)英國現(xiàn)實主義文學主要表現(xiàn)了勞資矛盾以及“小人物”的悲慘命運和困難生活，人道主義和改良主義的色彩特別濃厚。
3)俄國現(xiàn)實主義文學始終和俄國人民解放運動緊密聯(lián)系，其批判鋒芒直指封建農(nóng)奴制及其殘余，并表現(xiàn)出推翻封建制度的政治要求。
法國文學
選擇題
1.梅里美：《卡門》
2.福樓拜：《包法利夫人》
3.小仲馬：《茶花女》
²
斯丹達爾
選擇題
1.斯丹達爾的《紅與黑》標志著現(xiàn)實主義文學的形成。
2.《拉辛與莎士比亞》被后世稱為現(xiàn)實主義的宣言書。
3.斯丹達爾的心理描寫特點：激動的心靈和外表的冷漠，內(nèi)在抒情和外在“生硬”的統(tǒng)一。
4.“意大利性格”：追求純潔愛情，不求虛榮，不受封建禮教束縛。
論述題
²《紅與黑》的思想內(nèi)容
1)描繪了王政復辟時期激烈的政治斗爭，具有強烈的政治傾向。
2)對侯爵府第的描寫，廣泛地展現(xiàn)了復辟王朝時期貴族社會的畫面。
3)對神學院的描寫，是作者對傳統(tǒng)宗教及其罪惡的絕妙諷刺。
4)對外省小城的描寫富有諷刺意味。
²《紅與黑》的藝術(shù)成就
1)從傳統(tǒng)封閉結(jié)構(gòu)向現(xiàn)代開放結(jié)構(gòu)過渡。
2)塑造眾多性格鮮明的人物。
3)對人物行為的深刻心理分析。
《紅與黑》于連的人物形象
1)性格復雜變化：反抗——妥協(xié)——反抗
2)性格分裂：自尊、自愛、勇敢、真誠而又自卑、怯懦、虛偽。
²
巴爾扎克
選擇題
1.巴爾扎克的《人間喜劇》代表了西歐現(xiàn)實主義的最高成就。
2.《人間喜劇》：“風俗研究”(最重要)、“哲學研究”、“分析研究”。
簡答題
分析《歐也妮•葛朗臺》中葛朗臺的形象
1)葛朗臺是一個通過政權(quán)更迭大發(fā)橫財?shù)谋┌l(fā)戶，是大革命后得勢的資產(chǎn)階級的代表，又是復辟皇朝時期游刃有余的大財主。
2)吝嗇鬼形象
《人間喜劇》的思想內(nèi)容
1)《人間喜劇》反映了資產(chǎn)階級取代貴族階級的罪惡發(fā)家史。
2)《人間喜劇》反映了貴族階級的沒落衰亡史。
3)《人間喜劇》描寫了一幕幕圍繞著爭奪金錢而展開的慘劇，創(chuàng)作了一部金錢統(tǒng)治一切的社會風俗史?！度碎g喜劇》的藝術(shù)成就
1)塑造典型環(huán)境中的典型人物。
2)高度集中法和“人物再現(xiàn)法”。
3)在小說結(jié)構(gòu)和敘述方面有很大貢獻。
《高老頭》
伏脫冷形象
1)政客和野心家的另一種典型。深諳社會的黑幕。
2)與社會反抗，不擇手段往上爬。
鮑賽昂夫人形象
1)貴族婦女的典型
2)被資產(chǎn)階級取代，內(nèi)心荒涼。
論述題
《高老頭》
高老頭形象
1)在饑荒年代牟取暴利而發(fā)家的面粉商人。
2)高老頭的父愛
拉斯蒂涅的形象
1)復辟時期青年野心家的典型。
2)羨慕貴族生活，企圖一步登天。
《高老頭》的藝術(shù)成就
1)環(huán)境描寫反映現(xiàn)實，人物塑造性格鮮明。
2)善于描寫人物心理的變化，如拉斯蒂涅
3)反映金錢維系社會關(guān)系的地位，如高老頭
4)四條線索并行，天羅地網(wǎng)的結(jié)構(gòu)。
英國文學
選擇題
薩克雷：《名利場》
夏洛蒂·勃朗特：《簡愛》
艾米麗·勃朗特：《呼嘯山莊》
蓋斯凱爾婦人：《瑪麗·巴頓》
名詞解釋
“憲章派文學”是在“憲章運動”中出現(xiàn)的文學。這些詩人以報刊為載體發(fā)表各類文學作品，反映工人的呼聲。這些詩歌具有鮮明的政治傾向性、強烈的戰(zhàn)斗性和廣泛的群眾性。代表詩人主要有瓊斯和林頓。
²狄更斯
選擇題
1.19世紀英國杰出小說家，具有強烈的人道主義思想，代表了19世紀英國文學的最高成就。
2.狄更斯的重要作品：《匹克威客外傳》(成名作)、《奧立佛•退斯特》、《大衛(wèi)•科波菲爾》、《荒涼山莊》、《艱難時世》、《雙城記》(代表作)
簡答題
狄更斯人道主義思想的主要特點
1)人性是基礎(chǔ)與出發(fā)點。
2)寬恕、愛、和解等道德信條是主要內(nèi)容
3)社會批判是結(jié)果
《雙城記》
作者：狄更斯(代表作)
背景：法國大革命(巴黎和倫敦為發(fā)生地)
主要人物形象(論述題)
1)梅尼特形象：仁愛與寬恕的化身。
2)卡爾登形象：大愛無私。
3)厄弗里蒙地侯爵形象：殘酷的貴族。
4)得伐石太太形象：勇敢而又殘忍。
思想內(nèi)容(論述題)：
1)通過法國大革命的歷史反映英國社會矛盾的尖銳、貧富的懸殊、群眾的憤懣。
2)肯定法國大革命的正義性，卻反對革命暴力和大規(guī)模群眾運動。
3)宣揚仁愛、寬恕。
簡析《雙城記》的藝術(shù)特色(論述題)：
1.小說采用典型的多元整一結(jié)構(gòu)，嚴謹有序。
小說由五個敘事單元組成：
①尼特一家的故事。
?、诘梅ナ驄D的故事
?、鄹ダ锩傻丶易宓墓适?/p>
?、軤柕堑纳钆c獻身
⑤克朗丘的生活與經(jīng)歷。
五個單元之間雖有緊密聯(lián)系，但并不互相包含或隸屬，而是互相獨立、平行發(fā)展的，每個單元都有自己的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾，還有自己獨立的意義。
2.體現(xiàn)了狄更斯側(cè)重描寫“感受世界”的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法。在小說中，作者通過帶有褒貶的描寫、議論、抒情等把自己的思想、感情毫無保留地表達出來。
3.成功地運用了懸念與象征的藝術(shù)手法。小說中有許多大大小小的懸念，如梅尼特與厄弗里蒙地家族的關(guān)系以及他的獄中寫下的那份文件，如克朗丘的盜墓。
4.小說不僅采用了一些象征性的標題，如“復活”、“金線”等，還有不少細節(jié)描寫采用了象征手法，以暗示某種意象或預兆，渲染氣氛，例如得伐石太太“編織罪惡”的描寫。
俄國文學
選擇題
1.赫爾岑：《誰之罪》
2.岡察洛夫：《奧勃洛摩夫》(塑造了俄國文學史上最后一個多余人形象——奧勃洛摩夫)
3.屠格涅夫：《獵人筆記》、《羅亭》、《貴族之家》、《前夜》(首次在俄國文學史上塑造了“新人”——平民知識分子形象)、《父與子》。
4.車爾尼雪夫斯基：《怎么辦》
5.奧斯特洛夫斯基被譽為“俄羅斯民族戲劇之父“，代表作是《大雷雨》。
6.涅克拉索夫：《在俄羅斯誰能過上好日子》。
名詞解釋
“多余人”是19世紀俄國文學中貴族知識分子的一種典型。這些形象大多具有較高的文化修養(yǎng)，接受啟蒙思想的影響，厭倦上流社會的生活，渴望有所作為，但這一類形象往往以自我為中心，沒有明確的生活目標，缺乏行動的
能力和勇氣，因此在社會上無所適從。
“小人物”是19世紀俄國文學中所塑造的一批生活在社會底層的、被欺凌被侮辱的典型。他們官階卑微、地位低下，生活困苦，但又逆來順受，安分守己，性格懦弱，膽小怕事，因而成為“大人物”統(tǒng)治下的犧牲品。“自然派”是俄國現(xiàn)實主義文學的別稱，果戈理的創(chuàng)作使這一文學流派的地位得以最終確立。他們的創(chuàng)作真實的反
映生活，揭露了農(nóng)奴制的腐朽黑暗，描寫了下層人民的苦難命運，表達了勞動人民要求變革社會的愿望。“新人”是19世紀中葉在俄國文學中出現(xiàn)的具有民主主義思想傾向的平民知識分子形象。這些形象盡管個性相異，但大多出身平民，具有堅定的意志，明確的理想，以及實干精神和自我犧牲精神。
²果戈理
選擇題
死魂靈中的地主形象有潑流希金、瑪尼洛夫、柯羅博奇卡、諾茲德廖夫、索巴凱維奇。
名詞解釋
果戈理善于發(fā)覺生活的可笑而又可悲的因素，進行夸張，加以諷刺，無情揭露。一切看似怪誕，令人捧腹大笑，但在“笑”的背后，蘊藏著深切的悲痛，這就是“含淚的笑”。
簡答題
諷刺喜劇《欽差大臣》的思想意義以官僚統(tǒng)治集團與人民群眾之間的矛盾為社會沖突，真實地展現(xiàn)了俄國官僚社會的種種丑態(tài)，深刻地揭示出官僚制度的昏聵腐朽，從而反映出俄國這個黑暗王國的真實圖景。
果戈理小說創(chuàng)作的特點
1)果戈理反對美化自然，提倡深入解剖生活，把農(nóng)奴制下的種種黑暗現(xiàn)狀，淋漓盡致地揭露出來。
2)果戈理從人道主義思想出發(fā)，描寫底層人民，深切同情備受欺凌的小人物的悲慘遭遇，代表下層人民向黑暗社會提出憤怒的抗議，對農(nóng)奴制度，專制政權(quán)給予無情鞭撻。
3)果戈理善于發(fā)覺生活的可笑而又可悲的因素，進行夸張，加以諷刺，無情揭露。一切看似怪誕，令人捧腹大笑，但在“笑”的背后，蘊藏著深切的悲痛，這就是“含淚的笑”。
4)善于駕馭語言，突出人物個性。
論述題
《死魂靈》中潑留希金的形象
1)潑留希金是一個兼有吝嗇鬼和守財奴的特點，是俄國地主階級日趨沒落的寫照。
2)他擁有成千農(nóng)奴，家里財物堆積如山，卻衣衫襤褸，吃粗劣飲食，過著窮丐般的生活。
3)他貪財如命，六親不認，不僅讓成百個農(nóng)奴活活餓死，甚至連兒女也可拋棄。
《死魂靈》乞乞科夫的形象
1)新興資產(chǎn)階級投資家的典型。他冷酷而貪婪，一心追求金錢。
2)
在收買死魂靈的過程中，表現(xiàn)了他見風使舵、趨炎附勢的特點。
《死魂靈》的主題思想
1)描寫了俄國農(nóng)奴制度崩潰時期農(nóng)奴主階級衰亡的歷史，揭示了專制農(nóng)奴制不可避免地崩潰的趨勢。
2)形象地描寫了帶著血腥味兒走上社會舞臺的新興資產(chǎn)階級，對這個資產(chǎn)階級的與生俱來的掠奪性和對金錢的崇拜進行了深刻的批判和諷刺。
《死魂靈》的藝術(shù)成就
1)《死魂靈》不以故事情節(jié)的發(fā)展取勝，而已人物性格刻畫見長。
2)果戈理刻畫地主、不求面面俱到，而是抓住表現(xiàn)人物性格的最主要特征，著意渲染，不斷強化。
3)果戈理沒有單獨描寫人物心理變化，而是注重肖像刻畫，繪形描神，顯示人物的精神世界。
4)果戈理扣緊人物所處的特定環(huán)境，渲染氣氛，寫活人物。
²
陀思妥耶夫斯基
選擇題
陀思妥耶夫斯基的主要作品：書信體小說《窮人》、《二重性格》、《地下室手記》、《地下室手記》、長篇小說《罪與罰》、《白癡》、《群魔》、《卡拉馬佐夫兄弟》
名詞解釋
“復調(diào)小說”結(jié)構(gòu)特征明顯。作家在小說中提供了多種聲音，多種音調(diào)，使得小說具備了一種新的品種。幾乎所有的重要人物都有自己的聲音。每一個人物都成了直抒己見的主體，作品人物的意識成了一種可以稱之為“他人意識”的東西。
論述題
《罪與罰》中拉斯柯爾尼科夫的形象
1)雙重人格的形象。
2)心地善良、樂于助人。
3)冷漠孤僻、麻木不仁。
《罪與罰》的思想內(nèi)容
1)關(guān)于“超人哲學”和“權(quán)力真理”等論題的探討，
2)對人的行為中“潛意識”的考察。
3)只能求助于宗教贖罪思想。這也是作家的思想局限。
《罪與罰》的藝術(shù)特色
1、情節(jié)結(jié)構(gòu)完整、充滿戲劇性。如小說寫拉斯科爾尼科夫的整個犯罪經(jīng)過：由醞釀到實施;從犯罪后的精神混亂到自首;最后歸依上帝，情節(jié)有頭有尾。圍繞拉斯科尼科夫的犯罪，設了許多懸念、情節(jié)緊張、扣人心弦。
2、深刻的心理描寫，作品被譽為“一份犯罪的心理報告”。多種心理表現(xiàn)手法：如內(nèi)心獨白、夢境、幻想、直覺等表現(xiàn)人物犯罪前后近于瘋狂的復雜心理活動，寫出了他的緊張、痛苦、孤獨、疲憊。
3、“復調(diào)小說”的結(jié)構(gòu)特征。
其他國家文學
選擇題
德國：格奧爾格·畢希納《丹東之死》。
維爾特被稱為“德國無產(chǎn)階級第一個和最重要的詩人”。
丹麥：安徒生：《賣火柴的小女孩》、《丑小鴨》。
第八部分
現(xiàn)實主義文學
法國文學
選擇題
莫泊桑(世界著名短篇小說家，被法郎士稱為“短篇小說之王”。)代表作《羊脂球》。
都德短篇小說集《最后一課》、《柏林之圍》。
簡答題
莫泊桑中短篇小說的思想內(nèi)容
1)表現(xiàn)普法戰(zhàn)爭成為莫泊桑中短篇小說的重要題材。
2)描寫小職員的生活，展現(xiàn)他們的精神世界。
3)以諾曼底農(nóng)村生活為背景，描寫在美麗的農(nóng)村自然風光映襯下，廣大農(nóng)民的淳樸、愚昧以及悲慘處境。
莫泊桑中短篇小說的藝術(shù)特色
1)文字簡潔、結(jié)構(gòu)嚴密，用具有代表性的片段為讀者勾連出完整的生活畫面，節(jié)省了很多篇幅。
2)以平淡的口氣敘述故事，卻能夠喚起讀者復雜的情緒。語言樸素無華，卻字字珠璣，以最恰當?shù)奈淖趾兔枥L方式展開故事內(nèi)容。
英國文學
²
哈代
選擇題
哈代的重要作品：《綠蔭下》、《遠離塵囂》、《還鄉(xiāng)》、《威塞克斯詩集》、詩劇《列王》、《德伯家的苔絲》。
名詞解釋
“威塞克斯小說”是以哈代的故鄉(xiāng)即小說中的威塞克斯農(nóng)村地區(qū)為背景的，這些作品反映了資本主義經(jīng)濟侵入農(nóng)村后小農(nóng)經(jīng)濟破產(chǎn)的悲慘命運，深刻揭露了使人窒息的資產(chǎn)階級道德和法律觀念的虛偽性。
論述題
《德伯家的苔絲》中的苔絲的形象
1)苔絲具有勞動婦女的美好品質(zhì)：堅強、勤勞而富于反抗性。
2)苔絲生活在新舊交替時代，出生在一個沒落的小貴族世家的農(nóng)民家庭，殘存于農(nóng)民身上的某種舊道德觀念和宿命觀點，都對她的思想意識產(chǎn)生影響。
《德伯家的苔絲》中的苔絲的悲劇的根源
1)社會方面，隨著資本主義經(jīng)營農(nóng)業(yè)的迅速發(fā)展，威塞克斯這個英國最后的宗法制社會，已經(jīng)到了它最后的悲劇階段。農(nóng)民由于經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的改變而引起經(jīng)濟上的徹底崩潰。苔絲的毀滅是歷史過程發(fā)揮作用的象征。
2)作者認為。神秘莫測的命運也是導致苔絲不幸命運的重要因素。
《德伯家的苔絲》的藝術(shù)特色
1、在藝術(shù)上，哈代塑造具有多重蘊重的人物形象，他們血肉豐滿、性格復雜多樣，體現(xiàn)了作家對于“一個靈魂就是一個世界”的人本質(zhì)性的把握，對人的深刻理解。
2、《德伯家的苔絲》中大量的自然景色的描寫，這些景色在作品中已經(jīng)不單是人物活動的背景，而是與人物的思想感情、命運緊密相連，它們也成為小說中不可忽視的形象。
3、小說對人物心理描寫的分量大大增加。這使哈代的創(chuàng)作與英國傳統(tǒng)現(xiàn)實主義作家的創(chuàng)作相比，更增加了文學現(xiàn)代化的色彩。
德國文學
選擇題
馮達諾(德國文學現(xiàn)實主義文學的真正創(chuàng)始人)代表作《艾菲·布利斯特》。
中歐和南歐文學
選擇題
波蘭作家：顯克微支的小說《你往何處去》獲得1905年度諾貝爾文學獎。
²易卜生(挪威)
選擇題
易卜生的重要作品：《海爾格倫的強盜》(成名作)、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》、《野鴨》
名詞解釋
社會問題劇是易卜生創(chuàng)作的一系列劇作，它們觸及資產(chǎn)階級社會生活的各個方面，如法律、宗教、道德、婚姻、家庭，乃至政黨和國家體制。以日常生活為素材，從多方面剖析社會問題，層層揭開，使矛盾突出，啟發(fā)觀眾思考，從而引導人們起來改革社會弊端。
簡答題
《玩偶之家》中海爾茂的形象
1)男權(quán)社會的典型人物出現(xiàn)的。從男權(quán)社會的評價標準來看，海爾茂是一位優(yōu)秀的男人，是好丈夫、好父親。
2)當生活出現(xiàn)困難、遇到重大考驗時，他的自私、卑劣的品性便暴露無遺。從本質(zhì)而論，他既是男權(quán)既得利益的維護者，也是這種虛偽自私觀念的體現(xiàn)者。
論述題
《玩偶之家》中娜拉的形象
1)她的性格起初表現(xiàn)得無憂無慮，單純?nèi)涡?。但隨著劇情的發(fā)展，娜拉的形象不斷發(fā)生改變。最后出現(xiàn)在觀眾面前的是一位性格堅定、意志堅強、吃苦耐勞的女性。
2)從品性上看，娜拉是一個善良、誠懇的女性。
3)在愛情觀念上，娜拉理想愛情是為所愛的人舍棄自己的一切，甚至生命。
4)娜拉的離家出走顯示她堅決擺脫玩偶之家的決心。她勇敢地關(guān)閉玩偶之家的大門，是思想上自覺向男性權(quán)威宣戰(zhàn)。
《玩偶之家》的思想意義
1、婦女在家庭中的地位問題。
2、擁有特權(quán)的資產(chǎn)階級社會上層男性自私虛偽的問題。
3、女性如何爭取平等權(quán)利的問題。
《玩偶之家》的藝術(shù)成就：
1、劇作避免選擇重大題材，而是注意從日常生活入手，選擇最貼近人們感覺的夫妻關(guān)系、家庭事務中出現(xiàn)的問題，作為表現(xiàn)主題的切入口。
2、在戲劇情節(jié)結(jié)構(gòu)方面，作家運用了“追溯法”。
3、作家創(chuàng)造性地將“討論”引入戲劇。
4、善于使用伏筆。
俄國文學
選擇題
1.俄國文學是19世紀現(xiàn)實主義成就最高的國家，文學主人公由“多余人”轉(zhuǎn)向“新人”。
2.契柯夫：《小公務員之死》、《變色龍》、《哀傷》、《苦惱》，代表作《套中人》塑造了別里科夫這個“套中人”形象。
3.契柯夫戲劇代表作是《櫻桃園》
簡答題
契訶夫短篇小說創(chuàng)作特色
1.他的小說多選取普通生活中的平常事，通過人物對話和細節(jié)的樸素描繪，自然而然地反映社會現(xiàn)象背后的善惡是非。
2.契柯夫在短篇小說中采取不動聲色的敘述態(tài)度。
3.契柯夫的小說沒有大篇幅的景物描寫，少見曲折離奇的情節(jié)，缺少變化劇烈的戲劇性沖突，語言簡潔，不加綴飾。
²列夫•托爾斯泰
選擇題
1.托爾斯泰自傳體小說三部曲：《童年》、《少年》、《青年》。
2.托爾斯泰三大小說：《安娜·卡列尼娜》、《戰(zhàn)爭與和平》、《復活》。
論述題
托爾斯泰的創(chuàng)作特色
1)“托爾斯泰主義“：悔罪、拯救靈魂、禁欲主義、“勿以暴力抗惡”、“道德自我完善”。
2)對現(xiàn)實主義的發(fā)展作出了巨大貢獻。創(chuàng)作最顯著的特點是“最清醒的現(xiàn)實主義”(列寧)。
3)對人物內(nèi)心世界的挖掘深入透徹。
4)在塑造人物形象方面，沒有絕對的好人和壞人。
5)善于運用對比、諷刺、隱喻手法。
《安娜•卡列尼娜》中安娜的形象
6)托爾斯泰的代表作《安娜•卡列尼娜》中的主人公安娜是一個追求個性解放的貴婦形象，一個被虛偽道德所束縛和扼殺的悲劇人物。
7)安娜的感情強烈而真摯，有深刻豐富的內(nèi)心世界。當她還是少女時，就由姑母作主，嫁給比她大20歲的省長卡列寧?？袑幙菰锓何?，感情貧乏。牢獄般的生活窒息了她生命中隱伏的愛情。和渥倫斯基的相遇，喚起了她長期受壓抑的處于沉睡狀態(tài)的愛的激情。她對愛情自由的執(zhí)著追求，體現(xiàn)了貴族婦女個性解放的要求，具有反封建性質(zhì)。
8)她對渥倫斯基的愛認真執(zhí)著到瘋狂和神經(jīng)質(zhì)的地步。當渥倫斯基明顯表現(xiàn)出對安娜的冷淡時：失去了一切的安娜絕望地想找回渥倫斯基最初的激情，找回那種不顧一切的愛，而渥倫斯基對安娜的“反常”越來越反感，安娜的感情受到極為慘重的打擊，這使她對渥倫斯基的愛更加熾熱真誠，發(fā)狂到了極點。她的獨特的個性是把愛當作生命，她想以死喚回愛的生，這是她的性格所決定的。
《安娜•卡列尼娜》中安娜悲劇根源
1)內(nèi)在因素：她的悲劇是她的性格與社會環(huán)境發(fā)生沖突的必然結(jié)果。造成安娜愛情悲劇的內(nèi)在因素是她獨特的個性。
2)外在原因：是虛偽的上流社會和冷酷的官僚世界。
安娜之所以不能見容于上流社會，不是她愛上丈夫以外的男子，而是由于她竟然敢公開這種愛情。這種行為本身就
是對上流社會的一種挑戰(zhàn)。上流社會不能容忍安娜公開丈夫決裂和不“體面”的行為，對她進行了嚴厲的懲罰?？袑帪榱苏勰ニ芙^離婚，并且剝奪了她心愛的兒子。在失去一切之后安娜生活中惟一的安慰便是渥倫斯基的愛情了。愛情的破裂使安娜失去了生存的精神依據(jù)，上流社會通過渥倫斯基的手殺死了她。
《安娜•卡列尼娜》的藝術(shù)成就
1、“心靈辯證法”：人物的心理描寫生動地展現(xiàn)了人物內(nèi)心世界的豐富和辯證的過程。
2、肖像描寫富有獨創(chuàng)性。
3、結(jié)構(gòu)完整，拱形銜接天衣無縫兩條線索互相呼應，具有深刻的內(nèi)在聯(lián)系。。
《復活》(論述題)
人物形象：
1)聶赫留朵夫是一個“懺悔貴族”的典型。
2)聶赫留朵夫青年時期單純善良，追求真摯的愛情。但是貴族家庭使他墮落為自私自利者。他誘奸了瑪絲洛娃，隨后又拋棄她。
3)之后他認識到人民的苦難是地主階級和社會造成的。他的思想開始升華，從地主階級立場轉(zhuǎn)到宗法制農(nóng)民的立場。
4)他在《福音書》中找到消滅惡勢力的辦法，那就是在上帝面前永遠承認自己有罪，要寬恕一切人。
《復活》的思想內(nèi)容
1)小說揭露了法律制度的虛偽和反人民的本質(zhì)，批判了整個官僚機構(gòu)，勾畫了國家機構(gòu)中各級官吏的丑惡嘴臉。同時小說又大力宣傳“不以暴力抗惡”、“道德自我完善”、寬恕和愛等一整套托爾斯泰主義的思想。
2)小說還無情的揭露了官方教會的虛偽，暴露了神父的市儈嘴臉和宗教儀式的荒謬無稽，表現(xiàn)了長期受教會欺騙和敲詐的農(nóng)民對它的深刻仇恨。另一方面又照抄《福音書》的“愛仇敵，幫助仇敵，為仇敵效勞”的教義。
3)小說還從經(jīng)濟制度上探究了人民痛苦不幸的根源，否定了土地私有制，提出了要解決農(nóng)民與地主的矛盾必須把土地歸還農(nóng)民的看法。同時又宣揚了改良主義(空想)。
分析《復活》的藝術(shù)特色(成就)
1、小說以單線的情節(jié)線索描繪了廣闊的社會生活。
2、在描繪藝術(shù)畫面和人物形象時大量地運用了對比手法。
3、對人物的心理刻畫細致入微。
4、很重視細節(jié)的描寫，包括對人物的外貌和生活環(huán)境的描繪。
美國文學選擇題
杰克·倫敦的代表作《馬丁·伊登》，通過馬丁的人生悲劇批判資本主義。
歐·亨利的：《麥琪的禮物》、《最后一片藤葉》。
“歐·亨利法”：情節(jié)在意料之中，結(jié)局卻出人意料的表現(xiàn)手法。
²馬克吐溫
選擇題
馬克吐溫是美國現(xiàn)實主義文學的杰出代表。
馬克吐溫的主要作品：《卡拉韋拉斯縣馳名的跳蛙》(成名作)、《競選州長》、《鍍金時代》、《湯姆·索亞歷險記》、《密西西比河上》、《哈克貝利·費恩歷險記》。
簡答題
《哈克貝利·費恩歷險記》的主題思想
1、表達了強烈的追求自由的思想。
2、反映了作者反對種族歧視的民主立場。
3、反映了當時美國的一些社會現(xiàn)實。
論述題
《哈克貝利•費恩歷險記》中哈克、吉姆的形象
1)哈克是美國“文明社會”的叛逆者。在反叛文明社會，追求自由、民主的過程中，他的善良淳樸、正直無私和勇敢機智的性格都得到了充分的表現(xiàn)。
2)吉姆是小說中另外一個重要的人物形象。作家在他身上突出了不屈不撓地追求自由的精神，他善良、誠實、忠于友誼的可貴品質(zhì)。但同時，作家也沒有回避吉姆的無知和迷信等弱點。
《哈克貝利•費恩歷險記》藝術(shù)特色：
1)作品出色地刻畫了兒童的心理，以孩子稚拙的眼光觀察世界，形成了夸張變形卻又不失真實的現(xiàn)實景象。以孩子天真無邪、毫無遮掩的口吻來敘述，達到了意想不到的幽默諷刺效果。作者以哈克貝利的口吻講故事，使作品親切感人，真實生動。
2)作者將大量的似乎不登大雅之堂的方言口語寫進作品，創(chuàng)造了一種迥異于歐洲優(yōu)雅文學的語體風格。成功地運用了地道的美國英語描寫真正的美國生活。大量的方言、俗語的使用，即符合一個頑童的性格，也符合他的認識水平。
3)浪漫主義抒情與現(xiàn)實主義描繪相結(jié)合是小說的一大特色。
自然主義文學(法國)
選擇題
埃德蒙·龔古爾和茹爾·龔古爾兄弟：自然主義文學的倡導。
艾彌爾·左拉：《黛蕾絲·拉甘》、《盧貢—馬卡爾家族》、《萌芽》(法國文學史上首次將無產(chǎn)階級作為一個有覺悟、
有組織的整體力量來表現(xiàn))。
名詞解釋
自然主義文學是19世紀在歐洲興起的一個文學流派。在思想上受到實證主義、遺傳學說和生理學等哲學和科學的深刻影響，強調(diào)寫實，主張文學應完整地再現(xiàn)自然，強調(diào)客觀性，避免主觀情感的流露，突出科學性。
前期象征主義文學(法國)選擇題
夏爾•波德萊爾開啟了象征主義的先河，成為現(xiàn)代文學的先驅(qū)。代表作：詩集《惡之花》魏爾倫：代表作《無言羅曼斯》。
馬拉美：代表作《牧神的午后》。
名詞解釋
前期象征主義文學是現(xiàn)代主義文學中產(chǎn)生最早、影響最大、波及面最廣的文學流派，認為現(xiàn)實世界是虛幻的，只有內(nèi)心感受才是真實和美的，用物質(zhì)的可感性表現(xiàn)隱蔽的內(nèi)心世界。
唯美主義文學(起源法國，盛于英國)
選擇題
戈蒂耶(法國)：在《<莫班小姐>序言》中明確提出“為藝術(shù)而藝術(shù)”主張，被公認為唯美主義的“始作俑者”。
王爾德(英國)：唯美主義文學的代表作家。代表作《道林•格雷的畫像》
名詞解釋
唯美主義文學是19世紀中期起源于法國、后興盛于英國的文學流派，提出“為藝術(shù)而藝術(shù)”的口號，強調(diào)藝術(shù)不應反映生活，無須顧忌道德，只要訴諸感覺、印象就夠了。
巴黎公社文學
名詞解釋
巴黎公社文學是巴黎公社革命的直接產(chǎn)物，是早期無產(chǎn)階級文學的繼續(xù)和發(fā)展，代表作家作品是歐仁。鮑狄埃的《國際歌》。
第九部分
俄羅斯-蘇聯(lián)文學
選擇題
1.蒲寧是俄國文學史上第一位獲諾貝爾獎的作家，代表作《米佳的愛情》。
2.阿赫馬托娃：《車前草》、《安魂曲》。
3.馬雅可夫斯基(未來主義詩人)：《我們的進行曲》、《革命頌》、《開會迷》
4.阿·托爾斯泰：《苦難的歷程》三部曲、《彼得大帝》。
5.
法捷耶夫：《毀滅》(“國內(nèi)戰(zhàn)爭時期的英雄史詩”)、《青年近衛(wèi)軍》。
6.帕斯捷爾納克：《日內(nèi)瓦醫(yī)生》
7.鮑•瓦西里耶夫《這里的黎明靜悄悄》
8.貝科夫：《方尖碑》
9.特里豐諾夫：《交換》、《濱河街公寓》
10.拉斯普京：《為瑪麗婭借錢》
11.馬卡寧：《審訊桌》、《地下人或當代英雄》
12.弗拉基米爾·索羅金：《馬麗娜的第三十次愛情》、《藍色脂肪》。
名詞解釋
“白銀時代“指俄國1890-1921之間的這一時期。這一時期文學出現(xiàn)了一次大高潮，產(chǎn)生了許多著名作家作品，如高爾基、蒲明、庫普林、安德列耶夫等。因在“黃金時代”之后，成就略低于“黃金時代”，故名。
“解凍文學“以愛倫堡的小說《解凍》而得名，這一類文學表現(xiàn)出干預生活、寫陰暗面、表現(xiàn)重大的社會政治問題，關(guān)注人物命運的創(chuàng)作傾向，是對“無沖突論”的反撥，促進了文學對人物命運和重大社會問題的關(guān)注。
“戰(zhàn)壕真實派”：20世紀50年代中期，俄國的“前線一帶”作家登上文壇，他們以真實地描寫戰(zhàn)地生活著稱，根據(jù)自己的切身體驗描繪普通士兵和下級軍官們在戰(zhàn)場上的遭遇和真實感受，挖掘主人公豐富的內(nèi)心世界。
“全景文學”：20世紀60-70年代，俄國一些作家將“戰(zhàn)壕真實”與“司令部真實”結(jié)合起來，對戰(zhàn)爭過程進行廣闊的全景性描寫，于是出現(xiàn)了敘說戰(zhàn)爭的長篇巨著——“全景小說”。
²高爾基
選擇題
1.高爾基主要作品：《馬卡爾•楚德拉》、《特寫與短篇小說集》、《海燕》、長篇小說《母親》、《伊則吉爾老婆子》、《奧古洛夫鎮(zhèn)》。
2.高爾基自傳體三部曲：《童年》、《在人間》、《我的大學》。
簡答題
《母親》的思想內(nèi)容
揭示老一代工人的悲慘命運，再現(xiàn)新一代工人的覺醒。
《母親》的人物形象
1)巴維爾形象：從一個缺乏階級意識的工人，成長為具有無產(chǎn)階級覺悟的新人。
2)尼洛芙娜的形象：由一個舊式的家庭婦女，經(jīng)過革命洗禮轉(zhuǎn)變?yōu)閳远ǖ母锩叩牡湫托蜗蟆?/p>
《母親》在世界文學史上的地位
1)《母親》是高爾基最有代表性的作品，在世界文學史上首次塑造了無產(chǎn)階級革命者的英雄形象。
2)《母親》的問世，揭開了無產(chǎn)階級文學的歷史新紀元.
3)《母親》的創(chuàng)作成功，標志著高爾基在藝術(shù)反映現(xiàn)實的美學探索中，達到一個新的境界。
²
肖洛霍夫
選擇題
1.肖洛霍夫的主要作品：《頓河故事》、《淺藍色的原野》、聞名世界的宏偉悲劇史詩《靜靜的頓河》、《被開墾的處女地》、《一個人的遭遇》在蘇聯(lián)戰(zhàn)爭題材文學產(chǎn)生重要影響。
論述題
《靜靜的頓河》中葛利高里形象及其悲劇意義
1)他是一個探索追求的典型。這個善良、勤勞、純樸的哥薩克身上具有哥薩克勞動者的一切美好品質(zhì)，又帶有哥薩克世代的種種偏見。
2)歷史急變的關(guān)頭，他徘徊于生活的十字路口，猶豫動搖，企圖在革命與反革命之間尋找第三條道路，結(jié)果只能脫離人民，落得一個悲劇的命運。
3)這個形象的悲劇實質(zhì)上是他以獨特的哥薩克氣質(zhì)、哥薩克的傳統(tǒng)偏見和自私要求對抗歷史發(fā)展總趨勢的悲劇。
這一形象，反映了哥薩克歷史道路的曲折性和矛盾性。
《靜靜的頓河》的藝術(shù)成就
1、這是一部氣勢雄渾的史詩性作品，作家的筆觸伸向了廣闊的空間，將波瀾壯闊的歷史事件與豐富深邃的人物命運水乳交融。
2、小說塑造人物形象極其成功。葛利高里的形象塑造得極為鮮明，作家明確表示要通過展示這個形象的“心靈運動”來體現(xiàn)“人的魅力”。
3、肖洛霍夫不僅描寫人物感情，而且描繪其復雜而細膩的心理變化。
4、肖洛霍夫描寫人物，始終把他們置于社會生活之中，置于大自然的背景之中。在他的作品中，人、社會、自然和諧地構(gòu)成一個統(tǒng)一體。人物心靈的變化，反映著歷史事件的發(fā)展和社會生活，而自然景物又隨著人物心靈的變化而變化。
法國文學
選擇題
2.安德烈•紀德代表作《田園交響曲》?！秱螏胖圃煺摺?/p>
3.馬丁•杜•伽爾《蒂博一家》
4.安德烈•馬爾羅：代表作《王家大道》。
²
羅曼•羅蘭
選擇題
羅曼·羅蘭德主要作品：系列“革命戲劇”《群狼》、《丹東》、《七月十四》、系列“信仰悲劇”《圣路易》，“英雄”傳記：《貝多芬傳》《米開朗琪羅傳》《托爾斯泰傳》，《約翰•克里斯多夫》、《欣悅的靈魂》、《羅伯斯庇爾》。
名詞解釋
音樂小說：小說形成了一種相當規(guī)范的音樂結(jié)構(gòu)，從“誕生”、“發(fā)展”、“磨難”到“升華”，這四個生命的流程恰好構(gòu)成了一部交響樂的四個樂章。
論述題
《約翰•克里斯多夫》克里斯多夫的形象
1)克里斯多夫是一位具有鮮明個人主義色彩的英雄。
2)他不滿于庸俗的現(xiàn)實生活，相信只有音樂能打開人的嚴密的內(nèi)心之門，解放人的靈魂，帶給世界真正的快樂。
他為此孜孜不倦地努力，勇敢地承受著各種不幸的劫難，并成功創(chuàng)作出震懾人心的音樂。
3)然而他卻始終滿足于“孤獨者”的身份，甘愿做一個獨行不羈的“強者”。
4)他穿行于各國，相信必須要把這些民族各自的精神結(jié)合到一起，才能創(chuàng)作出健康的作品。
《約翰•克里斯多夫》的藝術(shù)成就
1)音樂小說：小說形成了一種相當規(guī)范的音樂結(jié)構(gòu)，從“誕生”、“發(fā)展”、“磨難”到“升華”，這四個生命的流程恰好構(gòu)成了一部交響樂的四個樂章。
2)小說的著眼點并不只是故事的內(nèi)容本身，而把更多的筆墨放在對克里斯多夫內(nèi)心感受的描寫上。
3)小說也經(jīng)常描寫自然景物，但總是把這些自然事物用作比喻的手法，來襯托主人公形象的刻畫。
英國文學
選擇題
1.高爾斯華綏：《福爾賽世家》(包括《有產(chǎn)業(yè)的人》《騎虎》《出租》)、《現(xiàn)代喜劇》
2.毛姆：代表作《人性的枷鎖》《月亮和六便士》《尋歡作樂》《刀鋒》
3.約瑟夫•康拉德：主要作品《水仙號上的黑家伙》《吉姆爺》《黑暗的心靈》
4.愛•摩•福斯特：《看得見風景的房間》。
5.勞倫斯：成名作《兒子與情人》、《虹》、《恰特萊夫人的情人》。
6.威廉•戈爾?。捍碜鳌断壨酢?/p>
7.多麗絲•萊辛：《金色筆記》
德語國家文學
選擇題
1.亨利希•曼：代表作《垃圾教授》、《臣仆》
2.托馬斯•曼：《布登勃洛克一家》、《魔山》。
3.赫爾曼•黑塞：《荒原狼》最著名。
4.斯蒂芬•茨威格：《馬來狂人》《一個陌生女人的來信》
5.雷馬克：《西線無故事》
6.海因里希•伯爾：二戰(zhàn)后德國文學——“廢墟文學”的代表作家。
名詞解釋
“陌生化”：德國劇作家布萊希特提出的戲劇理論，既有意識地在角色、演員和觀眾之間制造感情上的距離。首先要求演員與角色保持一定的距離，不要融進角色當中。其次通過舞臺布置和演員表演，在觀眾于劇情之間制造適當距離，使觀眾用探討、批判的態(tài)度看劇情，激發(fā)他們改變現(xiàn)實的愿望。
美國文學
選擇題
1.西奧多•德萊賽：《嘉莉妹妹》、代表作《美國的悲劇》。
2.杰克•倫敦：代表作《馬丁•伊登》。主要作品《荒野的呼喚》《海狼》
3.劉易斯：代表作《大街》《巴比特》
4.賽珍珠：代表作被譽為“中國農(nóng)民生活史詩”的《大地上的房子》三部曲：《大地》《兒子們》《分家》
5.菲茨杰拉德：作品體現(xiàn)了青年一代中“美國夢”的幻滅。代表作《了不起的蓋茨比》
6.帕索斯：代表作《美國》三部曲：《北緯四十二度》《一九一九年》《賺大錢》。
7.約翰•斯坦貝克：《人與鼠》《憤怒的葡萄》
8.塞林格：美國猶太作家。《麥田里的守望者》
9.索爾•貝婁：二戰(zhàn)后美國現(xiàn)實主義最優(yōu)秀作家。作品常以猶太人為主角。代表有《赫索格》、《洪堡的禮物》
²
海明威
選擇題
第一部長篇小說《太陽照常升起》，也成為“迷惘的一代”的宣言書。《喪鐘為誰而鳴》，代表作是《永別了，武器》，《老人與海》獲得了諾貝爾文學獎。
名詞解釋
“迷惘的一代”指20世紀初的一些美國作家，主要有菲茨杰拉德、海明威以及多斯·帕索斯;他們的作品極其生動形象地展現(xiàn)了戰(zhàn)后的嚴重的精神危機，或表現(xiàn)“美國夢”的破滅?；驈姆磳?zhàn)爭的角度質(zhì)疑西方的傳統(tǒng)文明準則。
“硬漢子”形象：海明威自20年代以來的創(chuàng)作中其筆下所有男性主人公形象，他們所具有的性格特點是堅韌剛強，勇敢正直，面對苦難與折磨毫不懼怕，面對痛苦與死亡面不改色，表現(xiàn)出知其不可而為之，在肉體上可以被打敗，但精神上絕不可以被擊垮的崇高氣概。“冰山原則”是指作品用語簡介、凝練，盡量避免描寫，避免使用不必要的形容詞，往往只是把人物的動作或簡單的語言直接擺出來，只把“八分之一”露出來，讓讀者細細地品味著背后所蘊含的豐富心理變化與思想感情，品味埋藏在底下的“八分之七”。
簡答題
《永別了，武器》的思想內(nèi)容
1)小說通過這段凄涼的愛情故事，揭露了戰(zhàn)爭給人所帶來的傷害。
2)他們已經(jīng)失去了一切，從理想到信念，到作為最后寄托的愛情，生活已完全喪失了意義。
3)小說營造了濃郁的反戰(zhàn)氛圍，控訴了戰(zhàn)爭的罪惡。
4)揭露文明世界的荒誕與無情，以及人在世界中的絕望與無處可逃。
論述題
《老人與?！分惺サ貋喐绲男蜗?/p>
1)“硬漢子”形象，性格堅韌剛強，勇敢正直，面對苦難與折磨毫不懼怕，面對痛苦與死亡面不改色，表現(xiàn)出知其不可而為之，在肉體上可以被打敗，但精神上絕不可以被擊垮的崇高氣概。
2)具有悲壯感。在他所生活的世界里，結(jié)局注定是要走向衰亡。無論他曾經(jīng)多么強壯，身體卻依然無情地老去，但是他依然堅持抗爭，表現(xiàn)出一種悲壯感。
《老人與海》中的象征意義
1)老人圣地亞哥作為硬漢子形象的代表，是人類精神的體現(xiàn)，馬林魚象征人生的理想。老人和大魚的關(guān)系是人們?yōu)榱俗非竺篮玫睦硐攵恍傅貖^斗精神的寫照。
2)大海象征著變幻無常的社會生活，鯊魚象征著無法擺脫的悲劇命運，獅子象征著勇氣和力量。已進入老年狀態(tài)的圣地亞哥是硬漢子形象的代表，
3)他在自然的王國里歷經(jīng)挫折而奮斗不息，也是創(chuàng)作上已進入老年的海明威在藝術(shù)王國里奮力拼搏的象征。盡管圣地亞哥夢里的獅子可能不再是威猛的，但它卻是男子漢氣概的最好象征。
第十部分
簡答題
現(xiàn)代主義文學的基本特征：
1)在人與社會的關(guān)系上，現(xiàn)代主義文學從個人的角度全面反抗社會。
2)在人與人的關(guān)系上，現(xiàn)代主義文學揭示出一種人們彼此隔膜、傾軋、無法溝通的可怕景象。
3)在人與自然的關(guān)系上，現(xiàn)代主義文學抱全面否定的態(tài)度。
4)在人與自我的關(guān)系上，現(xiàn)代主義文學從非理性主義出發(fā)，抱以不可知論的態(tài)度。
現(xiàn)代主義文學
后期象征主義(包含意象派、隱逸派)
選擇題
1.威廉•巴特勒•葉芝：“20世紀英語世界最偉大的詩人”之稱。代表作《駛向拜占庭》。由于“以高度藝術(shù)的形式表現(xiàn)了整個民族的精神”而獲得諾貝爾文學獎。
2.保爾•瓦萊里：認為詩歌最大特點在于音樂性。《海濱墓園》
3.萊納•馬利亞•里爾克：成名作《祈禱書》、代表作《豹》
4.埃茲拉•龐德：意象派(象征主義的變種)代表詩人。代表作《地鐵車站》
5.隱逸派：是象征主義的變種。代表：翁加雷蒂、夸西莫多、蒙加萊。后2位獲諾貝爾。
6.梅林克：戲劇創(chuàng)作方面，象征主義的代表作家。代表作《青鳥》。
名詞解釋
后期象征主義是出現(xiàn)在一戰(zhàn)后的文學思潮。“象征性”是其最突出的特征。但在象征的使用上，前期象征主義多把情感作為文學表現(xiàn)得目的和任務，其象征主要是一種感性的象征;而后期象征主義則多是一種理智的象征。藝術(shù)上廣泛采用象征、暗示、隱喻、聯(lián)想手法，詩作具有強烈的音樂性與視覺美感和神秘主義色彩。
²艾略特(英國，后期象征主義代表)
選擇題
艾略特20世紀西方最重要的現(xiàn)代主義詩人、文學評論家。重要作品：《四個四重奏》獲得諾貝爾文學獎、《為朗斯
洛·安德魯斯而作》、《普魯弗洛克的情歌》、《荒涼》、《灰色星期三》(詩人轉(zhuǎn)向宗教的標志)。
論述題
《荒原》的象征意義
1)作者側(cè)重于對“荒原”景觀痛楚的揭示和表現(xiàn)，以期給渾渾噩噩生活于這一荒原世界中的人們以振聾發(fā)聵的沖
擊和震撼。
2)詩作的緊接著作者又通過題詞中所寫的那個幾乎萎縮憔悴為空殼、生不如死、求死不得的西比爾，對“荒原”
中人們的生存狀況加以概況揭示。
3)詩作從第一章到第四章都是作者對這一題目和題詞意旨進一步的具體擴展和深化。到第五章作者才在荒原景象充分揭示的基礎(chǔ)上，把重點轉(zhuǎn)向宗教拯救。
4)作品反映出第一次世界大戰(zhàn)之后西方社會的“荒原”現(xiàn)實和處于“荒原”之中的人們空虛頹廢、苦悶絕望的情緒;同時也體現(xiàn)出作者企圖從宗教中尋求出路、以宗教拯救西方社會的愿望。
《荒原》的藝術(shù)特色
1)作品創(chuàng)造性地運用象征手法進行創(chuàng)作。作為后期象征主義的代表詩人，艾略特一方面繼承了前期象征主義以“象征”揭示詩人的內(nèi)心感受的創(chuàng)作傳統(tǒng)，一方面又有所創(chuàng)新發(fā)展。作品中的許多典故、意象本身就有象征意義，作者典故典義的使用、意象的營造與象征的使用相互配合、密切結(jié)合，從而創(chuàng)造出作品豐富、復雜、博大、宏闊，而又意義顯豁可以闡釋的象征主義藝術(shù)世界。在《荒原》中不僅長詩的題目、各章的標題以及題詞中的西比爾有一定的象征性，作品的神話學框架、作品的中心意象“荒原”以及“水”與“火”的意象、雷霆的意象，都有深刻的象征意義?？梢院敛豢鋸埖卣f，如同但丁的《神曲》一樣，象征就是《荒原》的血脈和生命。
2)獨特的意象系列。作者極力倡導以“客觀對應物：來表現(xiàn)詩人的內(nèi)心感受和情感，而在《荒原》中，成功承擔”客觀對應物“作用的便是作者以大量的鮮明、新穎、奇特的意象組成的意象系列。
3)作品廣征博引，大量用典。詩作共使用了7種不同的文字，并且至少引用了35個作家，56部古今作品的典故。
4)意識流手法的運用。作品中具有一定的戲劇性的人物“我”的內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想以及時空錯位的場景拼接在作品中隨處可見，這些意識流手法的大量使用，使作品具有鮮明的意識流特色。5)作品在語言上還進行創(chuàng)新，大量采用挬論的修辭手法，以造成強烈而奇特的藝術(shù)效果。
表現(xiàn)主義
選擇題
1.
斯特林堡：表現(xiàn)主義的先驅(qū)。《鬼魂奏鳴曲》
2.尤金•奧尼爾：《毛猿》
3.卡利爾•恰佩克：是“捷克文學中最具有世界性的偉大作家”。戲劇《萬能機器人》。對表現(xiàn)主義的貢獻是把科幻題材引入表現(xiàn)主義創(chuàng)作，拓寬了表現(xiàn)主義創(chuàng)作的題材范圍。
名詞解釋
表現(xiàn)主義是第一次世界大戰(zhàn)前后盛行于歐美的一種現(xiàn)代主義文學流派。提倡文藝干預生活，提出的口號是藝術(shù)“是表現(xiàn)，不是再現(xiàn)”，“不是現(xiàn)實，而是精神”;主張不拘一格，博采眾長，廣泛借鑒不同藝術(shù)門類的表現(xiàn)手法，以增強作品的表現(xiàn)力;常常采用象征、荒誕手法，以富有象征意義的故事、人物、環(huán)境或荒誕古怪的舞臺形象，對社會人生進行整體性的把握和表現(xiàn)。
²卡夫卡
選擇題
卡夫卡表現(xiàn)主義代表作家，現(xiàn)實主義小說的鼻祖。被尊為“現(xiàn)代文學之父”。一生成就最大的作品：《美國》、《城堡》、《審判》、《變形記》。
名詞解釋
卡夫卡式小說是指卡夫卡小說的風格特征。卡夫卡的小說經(jīng)常表現(xiàn)人與社會的對立沖突，社會或周圍環(huán)境異己力量的強大，個人的渺小、孤獨、無助、以及人與社會抗爭中不可避免的失敗和悲劇;把荒誕離奇的故事敘述與對現(xiàn)實本質(zhì)的深刻揭露相結(jié)合，體現(xiàn)出獨特的個人風格。
簡答題
《城堡》的寓意
1)《城堡》從人與人的關(guān)系表現(xiàn)人在荒誕世界中的生存狀態(tài)。主人公K是資本主義社會中小人物的象征，也現(xiàn)代人的命運的象征，同時也是卡夫卡的精神寫照。
2)“城堡”是權(quán)力的象征，是國家統(tǒng)治機構(gòu)的縮影，是神秘的異己力量的象征。老百姓與國家之間，關(guān)系疏遠而
對立，有一條不可逾越的鴻溝。在龐大的官僚機構(gòu)與大小官吏的阻撓下，小人物的起碼要求也無法滿足。
論述題
《變形記》的異化主題
1)揭示了資本主義社會生活的本質(zhì)真實，即外在的物的世界和異己的環(huán)境對人的擠壓，如何使人失去自我，淪為“非人”。
2)格里高爾在工作中，與老板、同事、客戶只是冷冰冰的“物”的關(guān)系。一旦變?yōu)榧紫x，就被家人拋棄，揭露了人情的冷漠。
3)格里高爾變成甲蟲，便失去了自由，意味著在社會生產(chǎn)關(guān)系中自由的缺失。
《變形記》的藝術(shù)特色。
1)《變形記》具有現(xiàn)代主義與現(xiàn)實主義相交融的特色。這主要體現(xiàn)為小說創(chuàng)作中現(xiàn)實與虛幻的有機結(jié)合、總體荒誕與細節(jié)真實的有機結(jié)合。這即是這部小說創(chuàng)作藝術(shù)上最突出的特色，同時也是“卡夫卡式”小說風格的典型體現(xiàn)。
2)作者把荒誕的故事和真實的細節(jié)描寫有機地結(jié)合起來，以荒誕的手法構(gòu)建故事，表現(xiàn)人的異化主題;又以真實的細節(jié)描寫增強故事的“可信性”和藝術(shù)吸引力。“真實”與“荒誕”手法的配合可謂十分巧妙，渾然天成。
3)現(xiàn)代主義與現(xiàn)實主義的交融還體現(xiàn)在小說一方面采用寓意和象征的手法，表達作者對社會人生的理解和體悟，構(gòu)建作品的意義世界，同時，也不拒斥現(xiàn)實主義小說創(chuàng)作的人物塑造、編織故事的藝術(shù)傳統(tǒng)。
超現(xiàn)實主義
選擇題
1.超現(xiàn)實主義在第一次世界大戰(zhàn)后的法國興起，并在兩次世界大戰(zhàn)期間流行于歐美各國。超現(xiàn)實主義直接脫胎于達達主義。
2.布勒東《超現(xiàn)實主義宣言》，明確提出超現(xiàn)實主義的定義。
3.納維爾與貝蕾創(chuàng)辦的《超現(xiàn)實主義革命》稱為超現(xiàn)實主義的機關(guān)刊物，超現(xiàn)實主義由此正式誕生。
未來主義
選擇題
馬里內(nèi)蒂：未來主義文學的創(chuàng)始人、理論家。《未來主義宣言》《未來主義文學宣言》宣告了未來主義誕生。
阿波里奈爾：創(chuàng)立“立體未來主義”詩歌，代表作是《醇酒集》。
馬雅可夫斯基：俄國未來主義的代表詩人，代表作《穿褲子的云》。
意識流小說
選擇題
1.詹姆斯：《論內(nèi)省心理學所忽略的幾個問題》最早提出“意識流”這一概念。
2.弗洛伊德：創(chuàng)立了意識結(jié)構(gòu)“三層次說”。
3.柏格森：提出“空間時間”、“心理時間”的概念。
4.世界三大意識流作家：普魯斯特、喬伊斯、?？思{。
5.普魯斯特：《追憶逝水年華》
6.喬伊斯：《尤利西斯》是其成名作、代表作。被評為“現(xiàn)代資本主義社會精神史詩”。
7.福克納：《喧嘩與騷動》
8.維吉尼亞•沃爾夫：《墻上的斑點》、《海浪》、《到燈塔去》。
名詞解釋
意識流小說是20世紀20至40年代初在歐美各國流行的一種文學思潮。意識流作家不把模仿、再現(xiàn)外部世界、客觀事物作為小說創(chuàng)作的主要內(nèi)容，而把表現(xiàn)人的心里真實和意識的流動作為文學創(chuàng)作的主要任務;大量采用自由聯(lián)想、內(nèi)心獨白、時序倒置等手法，表現(xiàn)人物多層次的意識活動。
后現(xiàn)代主義文學
存在主義選擇題
1.存在主義代表作家：薩特、加繆、波伏娃
2.加繆：成名作《局外人》。長篇小說《鼠疫》
名詞解釋
存在主義是20世紀30年代末期產(chǎn)生于法國，后流行歐美的文學流派，它以存在主義哲學為基礎(chǔ)，以文學形式宣傳存在主義哲學思想，宣揚世界荒謬、人生痛苦。代表作家是薩特、加繆和波伏娃。
²薩特
選擇題
薩特的主要作品：《墻》、《惡心》(日記體)由于這部作品薩特被譽為“法國的卡夫卡”，《存在與虛無》、劇本《蒼蠅》、《禁閉》《死無葬身之地》、小說《自由之路》3部曲：《不惑之年》《緩期執(zhí)行》《痛心疾首》。
名詞解釋
“境遇劇”即設置一個封閉式的環(huán)境，總是直接的進入戲劇沖突，而較少做更多的鋪墊;讓環(huán)境支配人物，讓人物在特定環(huán)境中選擇自己的行動，造就自己的本質(zhì);著重描寫人物內(nèi)心的沖突，突出人在困境中進行“自由選擇”的主題。
簡答題
《墻》的“自由選擇”的主題
1)小說中的“我”沒有料到格里斯當真藏在墓地里。這出乎“我”的意料，原來自己到頭來也被嘲弄了。我進行
了“自由選擇”，卻仍然遭到了逆轉(zhuǎn)或顛覆。
2)“我”終于發(fā)現(xiàn)，生與死之間就如一“墻”之隔，“我”獲得了自由，其實不是我本意，卻成了我“自由選擇”的結(jié)果。“墻”在這里是一個重要的象征，表明存在的無可逃避。
論述題
《禁閉》的思想內(nèi)容待補充
《禁閉》是“境遇劇“的代表作，其思想意義在于通過這一幕發(fā)生在地獄里的故事，仍然延續(xù)了“墻”與“自由選擇”的主題，它卻以荒誕的形式指明自由對于我們每個人的重要性，指明以行動改變生存狀況的重要性。如果不行動，不找到自己的自由所在，同時也不想多設法改變與人對立的環(huán)境，那么“他人就是地獄”，自己猶如下自愿地獄一樣。
《禁閉》的藝術(shù)特色：
1)構(gòu)思奇特，故事發(fā)生的場景被限定在所謂的“地獄”中，“一間第三帝國時期風格的客廳”。劇中人是三個死后相聚在一起的鬼魂。
2)成功地渲染了地獄境遇的極端特點。室內(nèi)沒有一樣刑具，“只看見一尊銅像，不滅的燈，沒有床，這里無所謂睡眠”。為劇中人永無休止的互相監(jiān)視預設了條件，其實這是人最無法忍受的懲罰。
3)戲劇的象征性。從舞臺設計、人物關(guān)系、矛盾沖突、甚至人物臺詞。
荒誕派戲劇
選擇題
荒誕派戲劇代表人：尤金•尤奈斯庫、貝克特、阿達莫夫、熱奈、品特、阿爾比。
尤奈斯庫：劇作《禿頭歌女》
名詞解釋
荒誕派戲劇是20世紀50年代初期出現(xiàn)在法國的一個文學流派，他在內(nèi)容上表現(xiàn)世界不可理喻，人生荒誕不經(jīng)，藝術(shù)上打破傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)，用不合邏輯的情節(jié)、性格破碎的人物形象、機械重復的戲劇動作和枯燥乏味的語言表現(xiàn)世界荒誕的根本主題。
²貝克特
選擇題
貝克特堪稱后現(xiàn)代文學的先驅(qū)者。主要作品：小說“三部曲”《莫洛伊》《馬龍之死》《不可命名的》、劇本《自由》《等待戈多》
簡答題
《等待戈多》的象征意義
兩個流浪漢在徒勞地等待戈多，心情的焦慮不安，“生活”的無聊沉悶，期望等待的總是延續(xù)他的到來，這一切都真確地概況了人類的生存狀況，即世界的荒誕與人生的痛苦，象征了現(xiàn)代西方人渴望改變自己的處境，但又難以實現(xiàn)的無可奈何的心理。
論述題
《等待戈多》的藝術(shù)特點
1)整部戲劇有著很強的喜劇潛能
2)采用了強烈的對比。
3)運用了荒誕離奇、沒有邏輯的語言
4)具有象征意義。
新小說派
選擇題
克洛德•西蒙(“新小說派之父”)，代表作是《弗蘭德公路》
黑色幽默
選擇題
約瑟夫•海勒是美國“黑色幽默”小說的代表作家，代表作是《第二十二條軍規(guī)》。
魔幻現(xiàn)實主義
選擇題
魔幻現(xiàn)實主義的代表作家是加西亞•馬爾克斯《百年孤獨》
名詞解釋
魔幻現(xiàn)實主義是拉丁美洲小說創(chuàng)作中的一個流派;魔幻現(xiàn)實主義小說家大多具有強烈的使命感，他們在創(chuàng)作中表現(xiàn)
拉美人民苦難的歷史，揭露黑暗現(xiàn)實，抨擊本國獨裁政治和外國侵略勢力，探索民族的出路和未來。在藝術(shù)上，通
過帶有原始色彩的魔幻般的知覺感受、通過不同的文化觀念折射現(xiàn)實，經(jīng)常引入大量超自然因素，不斷表現(xiàn)生活現(xiàn)
實的目的。
²加西亞•馬爾克斯選擇題
加西亞•馬爾克斯拉丁美洲“魔幻現(xiàn)實主義小說”杰出的代表。中篇小說《枯枝敗葉》、中篇小說《沒有人給他寫信
的上?！?、《惡時辰》、《百年孤獨》、《族長的沒落》《霍亂時期的愛情》。
簡答題
《百年孤獨》的思想內(nèi)容
1)主要表現(xiàn)的是“拉丁美洲的孤獨”。
2)布恩蒂亞家族七代人所經(jīng)歷過得各種各樣的抗爭與努力，最后都只是失落與無奈，終究要面對生命的流逝和種種挫折。
3)這種不幸，正是哥倫比亞和拉丁美洲愚昧落后的真實寫照，是與世隔絕和被殖民歷史的再見。
4)小說的結(jié)局道出了作者的良苦用心，他希望這一百年的不幸故事，這種孤獨，這種所有的努力終究都要失敗的故事將不再重復上演。
論述題
《百年孤獨》的藝術(shù)特色
1)魔幻現(xiàn)實主義。一方面，處處都有富于魔幻色彩的內(nèi)容;另一方面，這些高超的寫作技巧并非純?nèi)粸榧记啥?/p>
巧，而總是含有一種現(xiàn)實的關(guān)懷，始終把現(xiàn)實與歷史納入進來。
2)象征、暗示手法的大量運用。如俏姑娘象征不可侵犯的美;帶豬尾巴的孩子象征新老殖民主義和獨裁者奴役下的畸形社會;大風暴象征不可戰(zhàn)勝的具有強大生命力的新生力量。
東方文學
第一部分
簡答題
古代文學的基本特征
1)古代東方文學具有鮮明的民間文學色彩。
2)古代東方文學表現(xiàn)出強烈的宗教色彩。
3)古代東方文學體裁豐富，有多種源頭。
古巴比倫文學
選擇題
巴比倫神話最有代表性的是創(chuàng)世神話：《伊什妲爾下冥府》
名詞解釋
《吉爾伽美什》是唯一的具有代表性的英雄史詩，達到美蘇爾—巴比倫文學的最高峰。在世界文學史上的史詩中，目前它是最老的。是古巴比倫神話故事的總匯。是迄今為止發(fā)現(xiàn)最早的完整的英雄史詩，具有特殊地位。
古埃及文學
選擇題
1.神話傳說：“太陽神拉開天辟地”“奧西里斯的神話”
2.勞動歌謠《莊稼人的歌謠》、《打谷人的歌謠》、《撒古人的歌謠》。
3.古埃及最著名的宗教哲理詩是《失望者和自己靈魂的對話》
4.贊美詩歌名篇《尼羅河頌》
5.《魔術(shù)師的故事》是古埃及流傳下來的最早一篇故事。
名詞解釋
《亡靈書》是古埃及文學的匯編，最具代表性的詩歌集。這些詩歌寫于古埃及特有的紙草上，置于石棺和陵墓中，指導死者對付低下王國的種種磨難，反映了古埃及人企圖將生命的榮華富貴延續(xù)到后世的幻想。
古印度文學
選擇題
1.古印度戲劇家首陀羅迦：《小泥車》
2.古印度的故事文學：《本生經(jīng)》和《五卷書》
3.古印度的古典小說：蘇般度的《仙賜傳》、檀丁《十公子傳》。
名詞解釋
《吠陀》古印度文學最早出現(xiàn)的詩體文獻。是古代印度婆羅門教的經(jīng)書，是以人生與宗教為主題的較短的抒情詩，記錄了印度上古時期的巫術(shù)、宗教、祭祀、禮儀、風俗、哲學等。其中，《梨俱吠陀》和《阿達婆吠陀》最有文學價值。
簡答題
印度兩大史詩《摩訶婆羅多》和《羅摩衍那》的思想內(nèi)容
1)通過頌揚傳說中的英雄的業(yè)績，宣揚當時那些有識之士的生活理想。
2)他們確認“正法、利益、愛欲和解脫”是人生的四大目的，肯定人類對利益和愛欲的追求，但認為這種追求應該符合正法，而人生的最終目的就是追求解脫。
3)兩大史詩凝聚著沉重的歷史經(jīng)驗，凸顯出印度古代有識之士對人類各種困惑的深刻洞察。
²
迦梨陀娑
選擇題
迦梨陀娑是印度古代文學史上最杰出的詩人、劇作家。劇本《沙恭達羅》(代表作)《優(yōu)哩婆濕》，抒情詩《云使》，敘事詩《鳩摩羅出世》《羅怙世系》。
簡答題
《沙恭達羅》的沙恭達羅的形象
1)天真無暇，溫柔多情，剛烈勇敢，不忍凌辱。
2)沙恭達羅在凈修林里長大，熱愛自然，秀色天成，非常純真，不了解人世間的詭詐。
3)她初見豆扇陀產(chǎn)生了好感，但是非常聰慧，一直試探豆扇陀對愛情的態(tài)度。
4)當她一旦以身相許，就以極大的勇氣沖破凈修林的清規(guī)戒律，不顧一切后果地用干闥婆的方式結(jié)了婚，以追求自由幸福的愛情生活。
5)當她明白自己上當受騙時，它有勇氣譴責豆扇陀的負義，卻沒有勇氣和他決裂。她雖不是個叛逆的女性，也絕不是一味屈從的女奴，而是個受侮辱迫害又有不滿的善良的婦女的典型。
《沙恭達羅》的豆扇陀的形象
1)豆扇陀是個矛盾的形象。具有二重性，既是個喜新厭舊、玩弄女性、始亂終棄的國王，又是個對沙恭達羅有真摯愛情的情種。
2)他愛沙恭達羅，不過是尋歡作樂，逢場作戲，所以當他的欲望一旦得到滿足，就把山盟海誓拋到九霄云外去了。至于寫到他見到戒指不忘情于沙恭達羅，思念甚深，則是作者將自己的愛情婚姻理想寄托到現(xiàn)實中國王豆扇陀身上。
論述題
《沙恭達羅》的藝術(shù)成就
1)情節(jié)線索即單純又曲折，且富有戲劇性。戲中男女主人公從一見鐘情開始，經(jīng)過三次急劇轉(zhuǎn)折(結(jié)合、婚變、重
圓)，有虛有實、波瀾起伏。
2)人物形象鮮明、生動、感人。作者以優(yōu)美、細膩的筆觸刻畫了沙恭達羅的無以比擬的美。劇中還創(chuàng)造不同的環(huán)境去襯托和表現(xiàn)不同的人物的性格特點，劇中比較典型的環(huán)境有三個，即凈修林、宮廷和仙界，不同的環(huán)境中，各個人物與環(huán)境渾然一體。
3)語言豐富多彩，清新優(yōu)美、富于抒情性。如沙恭達羅在宮廷遭遺棄時對護送她的親人說：“我已經(jīng)給這個騙子騙過了，你們也丟棄了我。”一字一淚，表達出她的險惡處境和悲痛心情?？坍媰粜蘖值木吧闱闈庥簟?/p>
4)《沙恭達羅》以精湛完美的藝術(shù)形式反映了當時乃至歷來人民都極為關(guān)心的生活問題，在全世界都享有盛譽。
古希伯來文學
選擇題
《舊約》的基本內(nèi)容
(4部分)：律法書、歷史書、先知書、詩文集
1)律法書：包括《創(chuàng)世紀》《出埃及記》《利未記》《民數(shù)記》《申民記》。又稱為“摩西五經(jīng)”?！秳?chuàng)世紀》是文學
性最強的一部，主要匯集了希伯來民族的神話傳說。
2)歷史書：包括《約書亞記》、《士師記》、《撒母耳記》(上下)、《列王記》(上下)、《歷代志》(上下)、《以斯拉記》、《尼希米記》
3)
先知書：著名有《以賽亞書》《以西結(jié)書》《耶利米書》《阿摩司書》《哈巴谷書》
4)詩文集：著名有《詩篇》《雅歌》《耶利米哀歌》《約伯記》《路得記》《以斯帖記》《但以理書》《詩篇》是《舊約》中最大的詩歌集。又被稱為“大衛(wèi)的詩”?！堆鸥琛?歌中之歌)、《耶利米哀歌》：詩文集中最引人注目的。
簡答題
《雅歌》的愛情主題
1)描寫一對青年男女相遇、相愛和想從的過程，表達了牧羊女舒拉密對自由、真摯愛情的熱情向往與追求，洋溢著少女熾烈的感情。
2)她不慕錢財?shù)匚?，只希望找一位如意郎君。她不希望依從父母之命，也不需要媒妁之言，她追求的是在勞動和生活中建立起的自然萌發(fā)的愛情。
《路得記》的和平主題
1)通過摩押女子路得兩次同希伯來人結(jié)婚，結(jié)果家庭美滿，左鄰右舍無不稱贊的動人故事，借古諷今，來宣揚民族間的友好、團結(jié)、互助，批判了狹隘的民族排他主義，表現(xiàn)一種和平主題。2)最后甚至指出希伯來歷史上最著名的國王大為的親生曾祖母就是摩押人路得，更有力地證明了不同血統(tǒng)的民族通婚是有利無害的。
《以斯帖記》的愛國主題。
1)《以斯帖記》通篇宣揚了愛祖國愛人民的主題。
2)激勵希伯來人矢志忠于本民族，英勇斗爭，以增強勝利的信心。
3)這是一篇沒有宗教意味的小說，表達了作者愛國家愛民族的思想，號召人民團結(jié)起來斗爭，爭取勝利。
論述題
《舊約》的文學特色
1)它的題材廣泛。
2)文學體裁多樣?！杜f約》文學中的散文、神話、史詩、小說、戲劇、抒情詩，哲理詩，敘事詩，寓言，諺語等，成為后來世界文學發(fā)展中各種體裁的雛形，為各類文學的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
3)想象豐富，人物眾多，情感真摯。
4)《舊約》中刻畫了眾多性格鮮明的人物形象：意志堅定的摩西，驍勇善戰(zhàn)的大衛(wèi)，智慧而富有的所羅門，悲壯的大力士參孫，溫柔善良的路得，勇敢無私的以斯帖等等。其中很多人物都成為后世各國文學藝術(shù)形象的原型。
《舊約》的價值和影響
1)是《圣經(jīng)》的重要組成部分之一，與古希臘羅馬文化一起，成為西方近代文化的兩大書面源頭。
2)西方近代民族國家的語言統(tǒng)一及規(guī)范化，大多都是從把《圣經(jīng)》翻譯成本國的民族語言開始的。
3)歐洲中世紀的教堂建筑及其內(nèi)部裝飾，文藝復興時期以來的雕塑與繪畫以及音樂等，其題材內(nèi)容機會都與《圣經(jīng)·舊約》緊密相關(guān)。
4)自西方中古的教會文學開始一直到現(xiàn)在，不同時代與不同國度的作家的創(chuàng)作，無不帶有《圣經(jīng)·舊約》的痕跡。
第二部分
簡答題
中古文學的主要特征
1)中古東方文學創(chuàng)作空前繁榮，呈現(xiàn)出多民族文學共同興旺的大好局面。
2)各民族文學相互交流，互相影響，促成了東方中古文學的大發(fā)展。
3)民間文學尤其發(fā)達，成為中古東方文學的重要組成部分。
日本文學
選擇題
1.《古事記》;日本第一步文學作品。
2.《日本書紀》與《古事記》合稱為“記紀”。
3.《懷風藻》：日本現(xiàn)存最早的漢詩集。
4.“軍事物語”：代表作《平家物語》
5.井原西鶴：小說“浮世草子”。
6.俳句的代表是“徘圣”松尾巴蕉
名詞解釋
《萬葉集》是日本的第一部和歌總集。為了與用漢字而寫的詩歌——漢詩相區(qū)別，日本人將用大和文寫的詩歌稱為和歌。《萬葉集》在日本文學史上的地位，相當于《詩經(jīng)》在我國文學史上的地位?！度f葉集》中著名的詩人包括柿本人麻呂、大伴旅人和大伴家持父子，最重要的是山上憶良，他的代表作《貧窮問答歌》開創(chuàng)了反映下層民眾生活的新領(lǐng)域。
物語文學是日本平安時期出現(xiàn)的一類具有民族性的作品。物語即虛構(gòu)的文學作品。日本的物語文學主要分為兩類：一個是以《伊勢物語》為代表的圍繞和歌為中心的“歌物語”，另一個是以《竹取物語》為代表的富于傳奇色彩的“傳奇物語”。兩者都是用假名文字寫成，其中《竹取物語》明顯受到唐傳奇的影響。11世紀初產(chǎn)生的《源氏物語》是這一時期物語文學的最高成就。俳句是日本江戶時期詩歌方面的重要代表。一般俳句有三句，每句分別有5、7、5個音節(jié)。每首俳句共17個音節(jié)，是世界上最短小的詩歌。俳句的重要代表是被稱為“俳圣”的松尾巴蕉。
²紫式部
選擇題
《源氏物語》是世界文學史上第一部長篇小說。
簡答題
光源氏形象
1)在漁色生活方面：光源氏追奇獵艷不分對象，上自高貴的貴妃下至低賤的貧民女子，這也是當時貴族生活放縱、淫蕩的兩性生活的真實寫照。
2)在政治生活方面：在你死我活的宮廷斗爭中，光源氏不重名位與權(quán)勢，自動貶謫窮鄉(xiāng)僻壤，表現(xiàn)出寬容忍讓、與人為善的態(tài)度。
3)作者通過光源氏的一生，即表現(xiàn)了自身人生理想，又揭示了貴族階級從繁榮走向衰落以致精神崩潰的歷史過程。
貴族婦女群像
1)這些貴族婦女，無論地位高貴或平庸，處境都極為悲慘，稱為男性的玩物。
2)空蟬是源氏結(jié)識的第一個婦女，他是有夫之婦，但是愛情生活苦悶無聊，當他對源氏動情卻又無法在一起時，只能留下無盡的痛苦。
3)寡婦六條御息所因愛上源氏，生活多了懊惱與痛苦，為解決這種痛苦，她寧愿到遙遠的伊勢去，死前還落發(fā)為尼，并哀求源氏不要碰她的女兒。
4)藤壺中宮是銅壺帝的妃子，與源氏亂倫生下冷泉帝后，內(nèi)心充滿苦惱與內(nèi)疚，苦惱之前只有削發(fā)為尼。藤壺各方面都很圓滿，但也逃不過和一般貴族婦女同樣的命運。
5)三宮是門閥政治婚姻犧牲者的典型。嫁給源氏之后又和柏木偷情并生下一子，心中內(nèi)疚，只能落發(fā)為尼。
6)《源氏物語》的所有貴族婦女，無一不受到男貴族的侮辱，他們用“宿世業(yè)緣”來麻痹自己，用“出家為尼”來否定自己，用“投河自盡”來消極反抗。作品通過這些婦女的群像，來反映平安貴族階級的腐朽。
論述題
《源氏物語》的主題思想
1)《源氏物語》通過對源氏一生政治上的沉浮、毀譽以及他一生漁色追歡的描繪，展示了平安時期宮廷貴族的錯綜復雜的權(quán)勢之爭，各貴族門第之見聚合離散，力量的消長，
2)
揭露了宮廷大貴族糜爛的男女關(guān)系，真實地反映出8世紀末到12世紀平安時期上層貴族政治上的腐朽，和精神上的墮落，揭示出整個平安貴族走向沒落的必然命運?！对词衔镎Z》的藝術(shù)特色
1.精細刻畫人物性格。尤其注重用心理描寫的方法表現(xiàn)出人物性格，作者利用對話、夢境等手段來刻畫主人公源氏，那些貴族婦女的內(nèi)心活動也被刻畫得淋漓盡致。
2.利用環(huán)境描寫來渲染，烘托氣氛，形成“王朝物語“所獨具的人事與自然交融的濃郁的抒情性。
3.語言典雅、華麗、優(yōu)美、豐富，文中大量插入抒情詩歌，如和歌、古代名歌，漢詩等，加強藝術(shù)感染力。
4.結(jié)構(gòu)的綴聯(lián)形式。全書54卷，每卷可獨立成篇，但又連綿不斷，將光源氏祖孫三代的生活片段綴聯(lián)成一部生活史。
這種特點反映了早期長篇小說的特點。
朝鮮文學
選擇題
1.漢文學家崔致遠，文集《桂苑筆耕》曾收入中國《四庫全書》中，被公認為朝鮮漢文文學的奠基者。
2.“高麗文學雙壁”李奎報(東明王篇)、李齊賢
3.金時習的《金鰲新話》是朝鮮文學史上第一部具有近代短篇小說因素的傳奇集。
4.金萬重的長篇小說《謝氏南征記》、《九云夢》
5.《春香傳》、《沈清傳》
越南文學
選擇題
1.開國皇帝李公蘊《徙都升龍詔》是迄今尚存的最早的越南文學作品。
2.陳朝的阮詮是用字喃撰寫詩文的第一人。
3.越南中古文學的最高成就是字喃長篇敘事詩《金云翹傳》，作者阮攸。
波斯文學
選擇題
1.魯達基：波斯文學史上的“詩歌之父”《暮年》
2.菲爾多西：伊朗民族著名的英雄史詩《列王紀》的作者
3.歐瑪爾•海亞姆是世界著名的四行詩詩人，也是著名的哲理詩人。
4.內(nèi)扎米•甘澤維是波斯文學史上著名的敘事大師，代表詩集《五卷詩》，堪稱東方文學的優(yōu)秀之作。
5.賈米的創(chuàng)作代表著持續(xù)了6個世紀之久的中古波斯文學黃金時代的終結(jié)。
名詞解釋
“柔巴依”即四行詩譯為“柔巴依”，是伊朗的傳統(tǒng)詩歌，詩歌形式和中國的絕句相類似，形式短小，便于抒情。
內(nèi)容主要嚴肅地探討了自然、人生、社會、宗教等問題，抨擊了社會上的腐敗現(xiàn)象，譴責了權(quán)貴和上層宗教人士。
歐瑪爾•海亞姆是世界著名的四行詩詩人，也是著名的哲理詩人。
²薩迪
選擇題
1.薩迪代表作《果園》和《薔薇園》
簡答題
《薔薇園》的人道主義特色。
1)出于對下層人民的深切同情，詩人謳歌了他們自食其力的優(yōu)秀品德，出于憂國憂民的考慮，他還一再告誡統(tǒng)治者要仁慈，不可殘暴地欺壓和剝削人民，并大膽揭露宗教上層人士的虛偽和欺騙人民的伎倆。
2)作品中流露出的詩人思想中的矛盾。他同情廣大民眾的吶喊是對統(tǒng)治者的警告，強調(diào)人民的力量是希望統(tǒng)治者能正視政權(quán)的基礎(chǔ)。一位中世紀的作家能夠有如此正確而進步的認識，是難能可貴的。
論述題
《薔薇園》藝術(shù)特色
1)故事中穿插詩歌，韻散結(jié)合，詩文并茂。
2)《薔薇園》含有大量的格言、警句：“寶石即使落在泥潭里，忍是一樣可貴，塵土雖然揚到天上，也無價值。”
3)《薔薇園》善于采用白描的手法，運用樸實而極精煉的語言描繪出栩栩如生的場面。
阿拉伯文學
選擇題
蒙昧時期最著名的懸詩詩人烏魯勒•蓋斯
阿巴斯王朝：代表詩人艾布•努瓦斯;代表作品《卡里萊和笛木乃》、《瑪卡梅韻文故事》、《一千零一夜》
名詞解釋
懸詩代表了阿拉伯蒙昧時期詩歌創(chuàng)作的最高成就。據(jù)說每年都要在夷加附近的歐卡茲集市上舉行賽詩會，中選的詩以金粉汁書寫在亞麻布上，高懸于“克爾白”天房，因而得名。最著名的懸詩詩人是烏魯勒蓋斯，他的懸詩一直是阿拉伯詩歌的典范。
《古蘭經(jīng)》是阿拉伯文學史上第一部成文的散文巨著。它包含有信仰、禮儀、風俗習慣、教法教規(guī)與教益原則等多方面的豐富內(nèi)容。它實際是伊斯蘭教的神圣經(jīng)典，是穆斯林世界觀、人生觀和價值觀的體現(xiàn)，是阿拉伯人思想的一面旗幟，堪稱古代阿拉伯文化的集大成者，對后世影響很大。
²一千零一夜
選擇題
《一千零一夜》是阿拉伯古代的民間故事集，被稱為“民間文學的一座豐碑”。
名詞解釋
框架式結(jié)構(gòu)是《一千零一夜》的結(jié)構(gòu)模式。全書以宰相之女魯佐德給國王講故事開篇。將所有的故事都安排在這一個大框架之內(nèi)，然后大故事套小故事。由一個故事引出另一個故事，層層疊套，上下銜接，前后呼應，形成一個連續(xù)不斷又緊密相通的藝術(shù)整體。這種框架式結(jié)構(gòu)故事的方式，可以激發(fā)聽者或讀者的興趣和想象力，增加美學韻味，充分體現(xiàn)了民間文學的色彩。
簡答題
辛伯達形象
1)表現(xiàn)出的永不滿足的頑強進取精神，如饑似渴地探索新知的思想，體現(xiàn)了中古阿拉伯帝國時代新興商人創(chuàng)業(yè)的本質(zhì)特征，在當時具有積極意義。
2)辛伯達在不斷積累物質(zhì)財物的過程中，也積極探索新知識、探求新世界，開發(fā)新航路，這些精神面貌正是阿拉伯帝國上升時期的朝氣蓬勃的時代風貌的真實寫照。
論述題
《一千零一夜》的思想內(nèi)容
1)《一千零一夜》生動、忠實地反映了勞動群眾對于美好生活的憧憬與追求。揭露統(tǒng)治階級貪婪丑惡的本性，贊揚人民在與惡勢力斗爭中表現(xiàn)的驚人智慧和才能。
2)《一千零一夜》中的許多婚姻戀愛故事，從男女主人公對幸福愛情的執(zhí)著追求中，反映了他們對美好生活的熱烈向往。
3)真實地描繪了人民群眾的現(xiàn)實處境與命運，述說了他們的苦難于不幸。
4)反映商人生活和海外冒險的故事。
《一千零一夜》的藝術(shù)特色
1)全書充滿了濃郁的東方情調(diào)和大膽的浪漫幻想。而這種情調(diào)和幻想又有堅實的現(xiàn)實基礎(chǔ)，因此全書形成一副副富有東方風情的現(xiàn)實與幻想相結(jié)合的五彩畫卷。書中既有戴纏頭的波斯商人，蒙面紗的阿拉伯女郎，威武的穆
斯林戰(zhàn)士，公正的以色列法官，沉湎酒色的哈里發(fā)，店鋪里閃閃發(fā)光的珍珠翡翠;也有海島般的大魚，遮住太陽的神魔等。它豐富生動的想象，大膽荒誕的夸張，曲折神奇的情節(jié)，人神魔獸的矛盾糾葛，將中世紀阿拉伯豐富的社會生活和光怪陸離、充滿幻想的神話世界巧妙地融合在一起，營造出一個寧人目不暇接的心向神往的世界。
2)框架式的結(jié)構(gòu)全書的方法。全書以宰相之女魯佐德給國王講故事開篇。將所有的故事都安排在這一個大框架之內(nèi)，然后大故事套小故事。由一個故事引出另一個故事，層層疊套，上下銜接，前后呼應，形成一個連續(xù)不斷又緊密相通的藝術(shù)整體。
3)詩文并茂、散韻結(jié)合的表現(xiàn)手法。全書以通俗易懂的白話為敘事寫景的主要手段，并吸收了大量民間口語，使行文優(yōu)美，流暢，充滿日常生活氣息。
4)《一千零一夜》以其獨特的藝術(shù)魅力流傳到世界各地。其故事內(nèi)容對西方許多國家的文學、音樂，戲劇，繪畫，雕刻等，都曾產(chǎn)生過影響。
第三部分
簡答題
東方近代文學的特征
1.鮮明的政治傾向性。
2.在發(fā)展過程中受西方各種思潮的影響很大，一些國家文學社團林立，流派眾多，變幻不定。
3.作家數(shù)量劇增，作品數(shù)量增多，影響擴大，成果顯著。
4.近代東方文學在亞洲各民族文學發(fā)展史上具有重大的承前啟后的意義。
日本文學
選擇題
1.坪內(nèi)逍遙：文藝理論著作《小說精髓》對整個日本近代文學有指導作用。
2.二葉亭四迷《浮云》
3.森鷗外《舞姬》
4.重要文學團體“硯友社”，主要領(lǐng)導人是尾崎紅葉，代表作《金色夜叉》
5.“文學界”，代表人物北村透谷
6.日本自然主義：島崎藤村《破戒》、田山花袋《棉被》、德天秋聲、正宗白鳥
7.樋口一葉《青梅竹馬》
8.20世紀第一個十年，文壇先后出現(xiàn)唯美派、白樺派、新思潮派
9.菊池寬《父歸》
10.芥川龍之介(新思潮派代表)：《羅生門》、《鼻子》、《地獄圖》、代表作《河童》，標志著日本近代文學的結(jié)束
名詞解釋
日本自然主義文學是在1885年產(chǎn)生的，受西方19世紀下半期批判現(xiàn)實主義文學的影響，一改過去那種矯揉造作，熱衷于浮詞麗句的文風，著重對生活的認真現(xiàn)實和嚴肅的摹寫，在文學語言上徹底摒棄了文言文，而代之以明白曉暢的口語，從而對日本近代文學語言的形成與發(fā)展作出了很大貢獻。其代表作家及作品有：島崎藤村《戒》，田山花袋《棉被》等。
日本唯美主義文學是20世紀初日本的一個文學流派，他們受歐美唯美主義文學影響，以雜志《昴星》的創(chuàng)作為標日本文學
夏目漱石《我是貓》
印度文學
泰戈爾《戈拉》
第三部分志，主張藝術(shù)至上，追求文學技巧的完美，重視個人感覺，表現(xiàn)在官能享受中的快樂和精神滿足。代表作家是永井荷風和谷崎潤一郎。
日本白樺派是20世紀初出現(xiàn)在日本的一個文學流派，是由圍繞在同人文藝刊物《白樺》周圍的作家組成。他們早期創(chuàng)作有理想主義傾向，多以表現(xiàn)自我、肯定自我為主。以后的人道主義思想逐步加強，強調(diào)人的尊嚴和意志。代表作家主要有武者小路實篤、志賀直哉和有島武郎等。他們創(chuàng)作態(tài)度嚴肅，尊重個性自由，不愿受傳統(tǒng)束縛，創(chuàng)作方法和表現(xiàn)形式上多有創(chuàng)新之處。
日本新思潮派也稱新現(xiàn)實主義，是20世紀初出現(xiàn)在日本的一個文學流派，是由文壇上的第三次、第四次《新思潮》雜志的同人所組成，代表作家是芥川龍之介和菊池寬等。他們?nèi)狈餐奈膶W主張，但都崇拜夏目漱石。他們關(guān)注現(xiàn)實，注重對平凡人日常生活和復雜心理的描寫，并進行一定的批評和理性的解釋。
²夏目漱石
選擇題
夏目漱石的主要作品：第一部長篇小說《我是貓》，愛情三部曲：《三四郎》、《從此以后》、《門》，后三部曲：《過了
春分時節(jié)》、《行人》、《心》，最后一篇長篇小說《道草》。
簡答題
《我是貓》中苦沙彌的形象
1)苦沙彌是日本小資產(chǎn)階級知識分子的典型形象。
2)苦沙彌為人正直、善良、蔑視權(quán)貴，甘居清貧。他對現(xiàn)實不滿，厭惡資本家，尤其敢于蔑視資本家的走狗。
3)苦沙彌的弱點表現(xiàn)在他為人心胸狹窄，目光短淺，消極混世，得過且過，精神十分空虛，夸夸其談，不學無術(shù)，庸俗無聊。
4)苦沙彌的懦弱、無能正是日本近代社會的產(chǎn)物。一方面，他們接受了比較新式的教育;另一方面，剛剛起步的近代教育還無力全面、健康地培養(yǎng)他們。
5)他們即真砭時弊，不滿現(xiàn)狀，又缺乏高度的社會責任感，無力把握時代的潮流，同時喪失了人生目標，是一群無所適從的弱者。
《我是貓》中貓的典型意義
1、小說以貓為敘述者，就可以見人之所未見，言人之所不能言，隨心所欲地表達作者對客觀事物的認識和態(tài)度。
2、貓是作品中有著特別重用意義的獨立形象，即有動物的特性，又被賦予了人的感情，是作者的代言人。
3、這只貓也同人一樣，在丑惡的現(xiàn)實社會中產(chǎn)生了苦惱和悲觀情緒，最后因偷喝主人的啤酒，昏迷中掉進水缸淹
死了。
《我是貓》的批判性
1)小說對資本主義社會丑惡事物的鞭撻是有力的，揭露是徹底的，諷刺是辛辣的，
2)小說還對整個明治社會的黑暗和罪惡，以及反動統(tǒng)治的基礎(chǔ)，進行了深刻的揭露和抨擊。
3)小說還對侵略擴張的軍國主義，脫離實際的教育制度等進行了嘲弄，從而使《我是貓》這部小說成為全面反映日本明治時期社會風貌的歷史畫卷。
4)由于作者尚未發(fā)現(xiàn)變革社會的強大力量，雖然對現(xiàn)存社會表現(xiàn)出憤慨，覺得它黑暗無比，卻又看不到光明，只感到個人力量軟弱無力，無法變更社會，因此小說中流露出對前途的悲觀和對未來的失望。
論述題
《我是貓》的藝術(shù)特點
1)作品沒有曲折的故事情節(jié)，缺乏整體的結(jié)構(gòu)、框架。
2)通篇以貓的見聞和感受為主線，以苦沙彌及周圍人物的活動為中心，表達起來都比較靈活、自由。
3)小說中出色的幽默和諷刺藝術(shù)即繼承了日本古典文學中諷刺傳統(tǒng)，又吸引了英國18世紀文學中的幽默諷刺手法。插科逗趣，荒誕奇妙，貓態(tài)貓語等4)語言即平白、通俗，有生活氣息。
印度文學
選擇題
1.近代孟加拉文學創(chuàng)始人是般吉姆•查特吉，代表作《阿難陀寺院》;另一位薩拉特•查特吉，代表作《斯里甘特》
2.帕拉登社•赫利謝•金德爾被譽為“印度的月亮”《印度慘狀》
²
泰戈爾
選擇題
泰戈爾是印度近代偉大的詩人和作家。是亞洲第一個獲得諾貝爾文學獎的作家(1913年)。
其創(chuàng)作的三個時期：
前期：第一首長詩《詩人的故事》，第一個詩集《黃昏之歌》，前期創(chuàng)作成就《故事詩集》
中期：代表作《沉船》和《戈拉》，著名詩集《吉檀迦利》(諾貝爾文學獎)，《新月集》、《園丁集》、《飛鳥集》
后期：政治抒情詩《非洲集》《敬禮佛陀的人《《懺悔》《勞動者》《生辰集》《摩克多塔拉》《紅夾竹桃》
簡答題
泰戈爾抒情詩《吉檀迦利》的思想內(nèi)容
1)這部優(yōu)秀的宗教抒情詩集，基于詩人宗教哲學的泛神論思想，詩人通過對神的禮贊，表達了美好的生活理想。
2)詩人歌頌了具有悠久優(yōu)秀文化的祖國大好河山，表現(xiàn)了自己的愛國熱忱。
3)詩中還熱情描寫了祖國那些愛和平，愛民主的勞動人民，流露出“泛愛”的人道主義理想。
論述題
戈拉的形象及意義
1)他身為印度愛國者協(xié)會主席、印度教教徒青年們的領(lǐng)袖，剛正不阿、一身民族正氣，不去逢迎英國縣長以求憐
憫或饒恕。
2)戈拉身上有著明顯的宗教偏見。他嚴格遵守印度教一切清規(guī)戒律，甚至為種姓制度辯護。他行觸腳禮，不喝異
教徒拿過的水，反對于異教姑娘談戀愛。一種高尚的愛國思想于是蒙上了狹隘民族情感的色彩。
3)后來現(xiàn)實與他的宗教思想發(fā)生了矛盾。他的思想變化主要有三個階段：
①戈拉在農(nóng)村旅行，看到教派紛爭的危害，目睹了勞動者沖破宗教偏見一致反殖的事實，于是感到再也不能用自己的幻想來欺騙自己了。
?、趯﹁蠼坦媚锾K查麗達產(chǎn)生了愛慕之情，由于教派有別，戈拉拼命壓抑這種情感，內(nèi)心矛盾十分劇烈。
?、鬯麖酿B(yǎng)父母口中得知自己是愛爾蘭人的后裔，并非印度人，一下子感到卸掉了包袱，成為自由人。此時，他已完全戰(zhàn)勝了自我，從一個狹隘的民族主義者變成真正的愛國主義者。
《戈拉》的藝術(shù)特色
1)人物對話富有論辯性。小說中無論是什么類型的人物，都以論爭的方式表明自己的觀點，以突出覺醒的知識分
子對祖國和人民及各種社會問題的關(guān)心。
2)人物形象對比鮮明。由于人物間的相應對照，人物性格突出，主人公戈拉的形象也更真實、豐富。
3)小說具有優(yōu)美的抒情格調(diào)。由于作家是個詩人，他的小說也更加具有詩的藝術(shù)感染力。小說將抒情性融于敘述
和論辯之中，產(chǎn)生了更強烈的藝術(shù)效果。
4)小說心理描寫也很成功，作者運用心理描寫巧妙地暗示戈拉和蘇查麗達之間的愛情發(fā)生、發(fā)展、矛盾和痛苦。
第四部分
簡答題
現(xiàn)代東方文學的特征
1.反對侵略反對壓迫為各國文學的共同主題。
2.一些國家形成了有共同思想的文學社團，開展有組織的文學活動。
3.以現(xiàn)實主義為主的表現(xiàn)手法。
日本文學
選擇題
1.《播種人》的創(chuàng)刊標志著日本無產(chǎn)階級文學的誕生。
名詞解釋
“新感覺派”是20世紀20年代日本的一個文學流派，代表作家有橫光利一、川端康成、片岡鐵兵等;他們接受了西方表現(xiàn)主義、達達主義、立體派、未來派等先鋒藝術(shù)風格的影響，企圖以新感覺、新認識、新表現(xiàn)來革新文學。
朝鮮文學
選擇題
1.1925年新傾向派作家成立了“朝鮮無產(chǎn)階級藝術(shù)同盟”(簡稱“卡普”)，代表作家李箕永，代表作《故鄉(xiāng)》。
印度文學
選擇題
1.安納德《不可接觸的賤民》
2.錢達爾《失敗》
3.烏爾都語詩人伊克巴爾有“東方詩人”和“生活詩人”之稱。
²
普列姆昌德
選擇題
1.普列姆昌德的主要作品：《圣地的奧秘》、《新國的痛楚》(進入中期的標志)、《恩賜》、《沙倫塔夫人》、《服務院》、《博愛新村》、《戈丹》代表作、《妮摩拉》。
簡答題
《戈丹》的思想內(nèi)容
1)在不公正的社會制度下，官僚地主、高利貸者、婆羅門、祭司聯(lián)手起來結(jié)成一張密不透風的羅網(wǎng)，用不同的方法、從不同的角度冷酷無情、貪得無厭地盤剝、掠奪、欺凌、侮辱著農(nóng)民。
2)不合理的種性制度，也始終折磨著低種性的尤其是被認為不可接觸的賤民。
3)作者深刻地指出，殖民主義者與農(nóng)民封建勢力的勾結(jié)是造成農(nóng)民日益貧苦的社會根源。
論述題
《戈丹》何利的形象
1)他身上有許多農(nóng)民的優(yōu)秀品質(zhì)，善良、勤勞、寬容。他的善良忠厚表現(xiàn)著農(nóng)民特有的質(zhì)樸。如對妻子丹妮婭懷著真摯的情感，由衷地贊美丹妮婭的美;收留可憐的裘妮婭。
2)他又有農(nóng)民的貪心和自私，同時何利性格中還有懦弱、愚昧、不覺醒等特點。如為了得到奶牛，他曾想欺騙牧人薄拉;處于自私的打算，他對有錢人大獻殷勤等等。但這并不會減低何利形象的價值，反而使何利形象顯得更為親切可信。
3)何利的形象具有深刻的典型意義：印度第三次民族解放運動高潮過后，整個社會特別是農(nóng)民依然黑暗，而印度長期的封建思想的禁錮，也麻痹了許多農(nóng)民的頭腦，使他們對統(tǒng)治階級俯首帖耳、惟命是從。何利就是這個特定時代的農(nóng)民典型。
阿拉伯文學
名詞解釋
旅美派又稱敘美派，是旅居美洲的阿拉伯作家所組成的文學流派，黎巴嫩詩人紀伯倫是此派重要作家，代表作是散文詩集《先知》。
埃及現(xiàn)代派是第一次世界大戰(zhàn)后首先在埃及形成，以后擴大到敘利亞、黎巴嫩和伊拉克等國的現(xiàn)實主義文學流派。
埃及作家塔哈•侯賽因是其卓越代表。他的自傳體小說《日子》被譽為阿拉伯地區(qū)現(xiàn)代文學的典范。
²紀伯倫
選擇題
紀伯倫的主要作品：《音樂短章》、《草原新娘》、《叛逆的靈魂》、《折斷的翅膀》、《淚與笑》、《暴風集》、《先知》。
簡答題
紀伯倫創(chuàng)作的藝術(shù)風格
1)紀伯倫的作品自始至終貫穿著一種清新、雋永、令人深思的藝術(shù)風格。
2)他在創(chuàng)作上善于學習東西方先人的經(jīng)驗，但又注重表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新，無論是敘事還是描寫都表現(xiàn)出了豐富表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新，無論是敘事還是描寫都表現(xiàn)出了濃郁的哲理性，拓展了人們的思維空間與邏輯的推理深度。
3)作品中表現(xiàn)出了豐富的想象力和激越的情感，讓人能清晰地感受到作者以滿腔熱忱抒發(fā)的強烈的主觀情緒。
4)無論是小說還是散文詩，都講究對仗，音調(diào)鏗鏘，并以富于聯(lián)想的比喻和擬人，新穎的意象和象征，帶有音樂式的語言，表達自己的藝術(shù)追求。這種藝術(shù)特點被阿拉伯文壇稱之為“紀伯倫風格”。
論述題
《先知》的思想內(nèi)容
1.《先知》的思想內(nèi)涵極其豐富，要想辨析清楚，必須要理解作者精心塑造的主人公形象。這是位超凡脫俗的東方智者，他被冠以阿拉伯先知的一個圣名——“艾勒—穆斯塔法(即亞墨斯達法)。他全知全能，既是東方智慧的化身，作者思想和精神的忠實代言人，又是作者心目中的”超人“形象。能夠引領(lǐng)人類脫離苦難的精神導師。
2.《先知》充滿辨證的哲理精神，詩人表達的和諧和合一的思想核心，順應了社會發(fā)展的時代潮流，反映出積極的人生理想，人們從中能狗更全面更準確地看待和處理生活中所遇到的種種問題。
3.《先知》體現(xiàn)了東方人道主義者所能達到的最高和最新的思想境界。
4.《先知》這部散文詩集篇幅有限而且內(nèi)涵無限，想象豐富而張弛有致，形象生動而哲理深邃，為阿拉伯文學的發(fā)展，開創(chuàng)了散文詩寫作的道路。
第五部分
日本文學
選擇題
野間宏《陰暗的圖畫》被公認為“戰(zhàn)后派”的先聲，其他還有三島由紀夫、大綱升平、安部公房、崛田善衛(wèi)等。
名詞解釋
“戰(zhàn)后派”是指第一次世界大戰(zhàn)之后登上日本文壇的第一批新作家，他們以1946年創(chuàng)刊的《近代文學》雜志為中心，強調(diào)藝術(shù)至上，提倡文學獨立于政治之外，主張作家不受政治黨派和理論的束縛。野間宏的《陰暗的圖畫》被公認為戰(zhàn)后派的先聲。
²川端康成
選擇題
川端康成的主要作品：成名作《伊豆的舞女》、《花的圓舞曲》、代表作《雪國》、《舞姬》、《古都》、《千只鶴》、《睡美人》。
簡答題
川端康成創(chuàng)作的美學特征
1)川端康成是熱心探求美的作家，他的作品常常以絢麗多彩的大自然作為背景，使自然的景色和人物的情感結(jié)合起來，達到水乳交融的地步。又常常以美貌的青年女子為中心，以她們對愛情和藝術(shù)的不懈追求為主題。
2)他又是擅長表現(xiàn)悲的作家。他的作品往往充滿失意、孤獨、感傷等悲哀感情，結(jié)局往往具有悲劇色彩。《雪國》里島村的感傷情緒和駒子的內(nèi)心痛苦充溢全篇，給小說增添悲涼氣氛。
3)把美與悲聯(lián)系在一起加以表現(xiàn)，構(gòu)成一種既美且悲、愈美愈悲、愈悲愈美、因悲方美、因美方悲的獨特格調(diào)，抒情味濃，感染力強。
論述題
《雪國》中島村的形象
1)島村是一個養(yǎng)尊處優(yōu)、百無聊賴的有產(chǎn)者。平日坐食祖產(chǎn)，無所事事，時常陷入莫名的悲哀之中。他在實際生活中把自己視為是無意義的存在，雪國的風花雪月也不能彌補他精神上的空虛，只好企圖從與女性的邂逅得到某種心理的慰藉。他早有妻室，卻輕浮地享受著駒子的愛，同時又移情于葉子，完全把女人當做愉悅他靈魂的玩物。
2)他是個悲觀頹廢的虛無主義者，始終就認為“生產(chǎn)本身就是一種徒勞”，包括愛情在內(nèi)。因此駒子對他的愛，被視為“徒勞”，他對葉子的單相思，被視為“幻影”。
3)他成為生活中的弱者和追求中的失敗者。島村只不過“是映襯駒子的道具罷了”。他的虛無被用來反映駒子的實在，他的世故被用來反映駒子的純真。他是想象的幻影，駒子是實際的存在。在島村這個藝術(shù)形象上，能夠明顯發(fā)現(xiàn)川端虛無思想的反映。
《雪國》中駒子的形象
1)駒子是個出身卑微，但不甘沉淪，并富有生活理想的下層婦女的典型。小說主要從日常生活和渴望愛情兩個方面來表現(xiàn)他的性格。
2)駒子寫日記的事，體現(xiàn)出她在能夠自主的狹小天地里尋找僅有的一點點小樂趣，可以看出她積極、認真的生活態(tài)度。
3)她愛讀小說，體現(xiàn)出作為一個藝妓能有如此的求知欲望和頑強生活的精神，實屬不易。
4)駒子勤于彈奏三弦琴，體現(xiàn)出她堅強的意志。
5)駒子心地善良，千方百計為行男治病。
6)駒子的性格在與島村的愛情糾葛中得到進一步的完善、深化和升華。她愛上島村后，便將所有的愛都傾注在他身上，這種愛是不摻任何雜念的。
7)駒子明知島村有妻室，明知關(guān)系不能長久，仍輕率地委身于他，這種苦澀的愛情，實際上是辛酸生活的一種病態(tài)的反映。
8)她時而嚴肅認真，時而不拘形跡，時而熱情純真，時而粗野鄙俗。這些性格特征說明她是個在困惑中徘徊、在悲哀中向往、在沉淪中掙扎，想奮力自拔而又無能為力的女性。
9)駒子這個充滿活力的形象是日本下層婦女的真實寫照。
《雪國》的藝術(shù)特色
1、充滿詩意的抒情性?！堆﹪酚捎谑菙嗬m(xù)寫成的，所以并不像一般小說那樣結(jié)構(gòu)嚴密，情節(jié)曲折，而顯得松散。
2、日本傳統(tǒng)與西方意識流的交融。《雪國》在繼承日本文學傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，充分運用了西方現(xiàn)代派的“意識流”手法，以象征和暗示、自由聯(lián)想等方式，來分析人物的深層心理。
3、運用多種手段塑造人物?！堆﹪吩诳坍嬋宋飼r，特別強調(diào)美是屬于心靈的力量，因此重神而輕形，如描寫駒子的情緒，精神和心靈世界，始終貫穿著悲哀的心緒。
4、川端的創(chuàng)作無論是從思想傾向來說，還是就藝術(shù)表現(xiàn)而言，都可說是復雜的，他的大部分作品的思想感情基本健康，只有戰(zhàn)后以部分作品具有明顯的頹廢色彩，他的創(chuàng)作一般并不表現(xiàn)重大的社會主題，也不深入開掘題材的社會意義。
印度文學
選擇題
1.“區(qū)域文學”的開創(chuàng)標志是班納吉的《群神》，其他代表作家作品還有班納吉的《醫(yī)療所》、雷努的《骯臟的區(qū)域》。
2.新小說派在50年代末成熟，標志著印度當代文學開始走向世界。
阿拉伯文學
選擇題
1.馬哈福茲被譽為埃及小說界“金字塔”、1988年獲諾貝爾文學獎。
2.伊德里斯：《罪孽》、《風情院》。
²
納吉布•馬哈福茲
選擇題
馬哈福茲的主要作品：《命運的嘲弄》、《拉杜比斯》、《底比斯之戰(zhàn)》、《三部曲》(《宮間街》《思宮街》《甘露街》)、《我們街區(qū)的孩子們》、《尼羅河上的絮語》、《平民史詩》。
簡答題
馬哈福茲在埃及文學史上的地位
1)是當代埃及乃至整個阿拉伯世界最偉大最著名的作家，也使惟一獲得諾貝爾獎金的阿拉伯文學家。
2)馬哈福茲立足于本民族文學傳統(tǒng)又積極吸收西方文學營養(yǎng)，他對民族敘事文學的不斷探索、開拓和創(chuàng)新，是對埃及和阿拉伯現(xiàn)當代文學的重大貢獻。
論述題
“三部曲”的思想內(nèi)容1)
“三部曲”用家庭內(nèi)部三代人的變化，描寫封建傳統(tǒng)勢力的衰落和崩潰，民主力量的增長和發(fā)展，也再現(xiàn)了愛國運動的成長。
2)第一代人只有朦朧的愛國思想;第二代人有明確的愛國意識，并且付諸行動，可又抱著幻想的浪漫色彩;第三代人把救國與政治改革、社會革命結(jié)合起來，艾哈邁德為建立一個新的社會制度而奮斗。
“三部曲”的藝術(shù)成就
1)“三部曲”是近百萬言的長篇小說，但布局完整，結(jié)構(gòu)獨特精湛。
2)善于多角度的塑造人物性格，揭示人物內(nèi)在復雜的人性底蘊。
3)小說還采用了現(xiàn)代小說的心理描寫手法，開拓了人物內(nèi)心世界，深化了人物性格。
4)具有高度的時代性和深刻的思想性。
黑非洲文學
選擇題
1.《松迪亞塔》是黑非洲口頭文學的優(yōu)秀作品之一。
2.塞內(nèi)加爾詩人桑格爾：《陰影之歌》、《黑色的祭品》。被譽為非洲現(xiàn)代詩歌的奠基人。
3.塞內(nèi)加爾小說家烏斯曼：《祖國，我可愛的人民》、《神的兒女》
4.喀麥隆小說家奧約諾：《家僮的一生》、《老黑人和獎章》、《歐洲的道路》。
5.尼日利亞作家阿契貝：“尼日利亞四部曲”(《瓦解》、《動蕩》、《神箭》、《人民公仆》)
6.尼日利亞作家索因卡：1986年或諾貝爾文學獎，長篇小說代表作《解釋者》。
7.南非白人女作家戈迪默：《陌生人的世界》《已故的資產(chǎn)階級世界》《大自然的運動》。
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